製作小提琴 part 1 - 樣板
本帖最后由 violinfish 于 2009-10-20 06:55 编辑這學期開學以後,一直都維持同時做兩把琴的狀態,每天平均都做上七、八個小時的琴,晚上再寫寫網誌,真的很累但是也很充實~
我很樂意把我製琴的過程在這裡發表,跟大家分享;我想站上很多前輩應該早就知道我之後會介紹的那些方法,或是已經這樣做了,就當作是前輩指導新人,必要的時候給我一些建議囉~
今年三月,提前完成學校要求的柔音提琴之後,我就開始製作我的第一把小提琴;這學期也同時在做我的第二把和第三把小提琴~
Simone F. Sacconi 曾經做了一把 Stradivari 1716年 "Cessol" 的複製品,之前那把琴在我們學校,老師們用那把琴做了所需要的樣板,所以學生做的第一把小提琴都以它為模子。
完成外模板(outside template)之後,複製一個一模一樣的~
用purfling marker 量好3.6mm 的寬度(overhang 2.5mm+側板厚度1.1mm),沿著邊緣留下刻痕~
由於在角(corners)的部位,3.6mm 的線不會交會,或是交會在過長的終點;考慮到預留overhang 的長度,把側板的厚度加進去之後,畫出新的夾角~
用線鋸和銼刀,把邊緣整理到新的線,就成為內模板了~
要作一把好琴,為什麼要使用當時義大利優秀製琴師的樣版? 為什麼不是用其他國家或其他時期的製琴師的樣版就好?
Stradivari 的琴肯定有一些好的"元素"在裡面,造就了好的外觀和聲音;製琴師想做出一把好琴,尤其是初學製琴的人,複製那些好琴的樣式,應該會有比較高的機率做出好的樂器;就像是學繪畫的人,有時會從臨摹開始;學音樂的人,一開始也是模仿老師彈琴...
既然採用Stradivari (或其他製琴師)的模子,精確性就非常重要,從製作PVC或其他材質的樣版開始,(裡想的情況下)有分毫不差的樣板,才會有分毫不差的模子,模子決定了琴身的輪廓線;
在累積足夠的經驗之後,好的製琴師就能夠從現有的模子中跳脫出來,設計自己的模子(那就要從繪圖開始了,然後才製作樣版),當然,這只是個人選擇,也有製琴師自始至終只用Strad 和 Del Gesu 的模子來做琴,但還是同樣優秀~
請見諒我在一些名詞使用英文,實在是不知道中文要翻成什麼比較適合~ emem75.gifemem75.gif每个学校教授学生的是不同的方法吗？ 每个学校肯定都是不一样的 期待!!!emem75.gif emem72.gif一篇一篇的看，一篇一篇顶，先谢谢版主的辛苦劳动！！！ 我也来顶。谢谢板主！ 将图画在0.15毫米环氧玻璃布板上，直接用剪刀剪下，很方便的，尤其做琴头鱼尾纹样板，很好使用。供参考！ emem72.gifemem75.gif 在《小提琴制作艺术》这本书的第七章模具中的第一节内样板中，有一副制作内样板的图样。我发现它把放大一倍，正好与实物相符。不知把它直接放在复印机上放大，然后据放大的图纸图形仿刻下来制作内外样板行不行？在这之前，我放大这本书前面的彩色照片，准备仿刻下来时，发现变形很大，这才意识到相机引起视觉角度误差的问题。我觉得由图纸放大要比照片实物放大要好得多，但还是没十分把握。
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