关于左手按弦的压力问题请教郑大师
最近一直在听Hirshorn大师的CD，欲罢不能，连着听了20多遍。感觉大师不仅在运弓上出神入化，左手在指板压力也是极其细腻讲究，不知我的感觉是否有道理，请郑大师指正。之前也有感觉这方面一些大师不尽相同，像Francescatti按弦比较用力，声音华丽光芒四射，但有时显得单一。最早Kreisler按弦压力较小，琴声层次多变且有标志性的酸涩不透明的韵味，不知是否可请郑老师谈谈这方面。 我也想知....是不是有種叫finger articulation的東東..是講左手按弦的壓力?.. 本帖最后由 郑锦龙 于 2010-4-30 22:29 编辑您的听力真让我吃惊。连他的演奏秘密都听出来了？emem72.gifemem75.gifemem66.gif这还真是我们这派的演奏哲学叫手指敏感度。是秘密不传外人的。。。就是和ＩＳＡＡＣ ＳＴＥＲＮ相反的左手认知或说是那种老学派基础上的发展。。。。音色变化非常细微。就是使用手指肉枕的不同压力。接触面积。。。。 当时刚刚让我太太从香港那边邮购CD，结果这里吉祥童子就发上来了原盘抓轨。下载立即听，觉得难以言传的美和震撼 艺术品位 想象力和感染力以及音乐造型感令人心醉 尽管美的让人心战但同时丝毫没有矫揉造作和刻意为之的感觉。贝多芬的2乐章让人觉得见到了天堂。。。那种琴声独一无二。可惜从来没见过大师拉琴的视频。。。但是才当时我根据琴声的想象，大师的持弓应该不多借助外力，完全是粘在琴弦上自如的漂浮。。。所有的运动和层次多变的音色都来自于极其敏感和细腻的平衡控制和速度以及着弦位置的变化，弓跟换弓毫无痕迹应该是小指（感觉大师在弓跟一定更多使用小指作为杠杆调节，不像一些人基本不用）和腕部细微而完美控制的结果，也许有些像Kremer那种所谓的悬浮弓法，但后者相比琴声就单薄很多和不够立体。加上左手指按弦（感觉这是不可缺的）的压力变化，而且这种压力永远不能在指板上压死。。。另外，在拉弓跟的重音和弦时，觉得大师完全是靠大臂的自由落体牵连的运动，自然落下，声音强大也松弛美好，共鸣极佳又具穿透力（好像记得郑老师在大师班时给一个女学生示范时讲到这种拉法）。
自己拿着琴按着感觉试了一下 还真有点那种意思。。。呵呵 再请大师指正。以上我胡咧咧的。 本帖最后由 郑锦龙 于 2010-4-30 22:22 编辑
当时听BEETHOVEN第二乐章全场观众都有同感。到了天堂。我真的很难用语言表达这种层次。。他当时癌症已扩散。左手第二指已开始失控。所以没法用技术层面去解释他的艺术创造的魔力。我在天津给一位女生（拉ＷＩＥＮＩＡＷＳＫＩ ＦＡＵＳＴ ＦＡＮＴＡＳＩＥ）确实讲过这种弓法的使用体会。 魔力 确实是魔力emem72.gif 本帖最后由 郑锦龙 于 2010-4-30 22:32 编辑
当时的琴声（这CD上只有20%的美感）是在皇家大厅里飘的感觉。像人在宇宙间滑翔失重的感觉。下面的照片就是他最典型的姿势了。 让我去亲身体验一下我愿意拿十年生命交换，可惜没机会了 唉 我们当时（台下全是演奏家）都有同感。觉得一生能拉成功这样一场音乐会进入到这种境界。。。。就真的没白来地球一次。 10# 郑锦龙
上帝每次都将这样的天才过早召回，让我等平添好大的遗憾啊。现在Hirshhorn大师在我心中无疑是最伟大的艺术家。像乞力马扎罗山一样岿然屹立，不需要任何商业包装和宣传，艺术本身就是那样毋庸置疑，有无比的说服力！！