请坐过乐队的朋友投票，你见过的指挥通常对你的声部是什么态度？
因为版面关系，有的选项显示不全。这里再贴一遍6个选项：
1视如无物。根本不知道低音提琴声部的必要性。调音的时候，声部全部不准也无所谓。
2很不重视。几乎没有给声部任何有价值的指示，多数疑问都要靠低音提琴手自己解决。
3不太重视。只有声部出现严重问题时才给予指示。遇到大提琴与低音提琴合不上时，一般命令贝司跟随大提。
4一般。经常给低音部整体指示，但几乎不单独指示贝司。遇到与大提琴合不上时，会分析原因再处理。
5比较重视。有时单独给指示，也会帮助声部分析对策。合不上时酌情让大提听从贝司。与声部人员有交往。
6非常重视。经常单独给声部指示。遇到与大提琴合不上，倾向于让大提琴听从贝司。与声部人员亲密。
请踊跃投票。
最好能在下面跟贴说明详细情况。 如果硬要选,我会选第6个```但是单独给"指示"并不代表重视.好的指挥不会太明显的告诉你对或者错,而且有时候拉错他也不在乎,以为他知道这不会发生第2次,如果真的第2次又错,他会问首席是否乐谱有错或者其他原因,如果一个地方错上三次,他什么都不说,也不生气,就像没有听见一样,然后你就等着首席发落吧(一般情况是这样)
大提琴和BASS在乐队里的关系很特殊,一些指挥和大提老是把BASS看作第2大提琴声部,可实际在古典注意时期以后的交响乐作品中,BASS已经完全从大提琴声部独立出来或者说大提从BASS声部独立出来(在巴罗克时期没有什么大提声部,低音声部就是羽管键和BASS或VIOLONE的"通奏低音")
BASS声部的重要性不仅仅体现在是乐队的基础,更多时候更是弦乐和管乐特别是木管之间衔接的关键,我们在乐队中位置的很特殊,我们比别人坐得高,我们可以看到整个乐团,我们可以更清楚的听见管乐声部的"动静",在乐队里能有这点的只有BASS,定音鼓和指挥.大提和BASS之间谁听谁这个问题我一直就觉得很幼稚,整个乐团又不只有这两个声部,演奏相近乐谱的乐器也不只这两个``大管很多时候和BASS声部的乐谱也差不多,为什么大管和BASS大提就没有问题呢???
最后说到指挥和BASS的关系好```那是当然且必须的,我听见很多指挥说过乐团里最不敢得罪的就是BASS和中提```而且很多德国音乐家都说"拉BASS的都是好人" 我感觉是指挥想重视我们～～但往往我们声部会让他失望～～久了以后也就无所谓了！！！ 以前说我们是视觉bass，但是经过这两年的提高，从格里格的《佩尔。金特——魔鬼的山洞》开始，我们就成长了，再到中国曲子《走西口》里的bass-solo，然后到今天的贝多芬第五交响乐，我们都成长起来了！不过并不是每个人都拉的了，只是整体感觉比以前好了~~如今指挥对于bass声部的演奏都是先征求意见，然后再稍稍加入他的理解，最后是低音在乐队的成型！不过他也很少让我们单独来，因为实在是```混不得的，我后面几个练得太少了！ 我是一个民乐队的BASS手，乐队里只有我一把BASS，我选的“比较重视”，我们指挥经常停下来单独指示我和大提琴声部，在一些BASS的独立声部，他也经常单独指示我。 哈哈,我也觉得拉BASS的是好人!
我觉得应该越好的指挥会越注意BASS声部吧.
我民乐团和交响乐团都待过,但都是学校的,指挥就那样吧,几乎没提过什么意见,最多是难的地方让我们多练练.哈哈
估计是他们也弄不清楚............. 也许有的时候是低音提琴演奏着本身没有很好的熟悉乐谱，从而只知道埋头苦干，而不抬起头来关注指挥的所有对低音提琴的指示跟要求。当出现问题时，也许是出于心虚，下意识的会抬头看一下指挥。而这样的情况发生的时候，一个水平正常的指挥都会要求停下来，单独予以指正的。 嘿嘿，这下把家底都抖露出来了，坦白从宽啊 我是新来滴.发现这里很高兴噢~嘻嘻~希望能跟大家成为好朋友!:$ 和美女交朋友我一直就很乐意```