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[音频] 圣桑《 动物狂欢节 》

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发表于 2008-4-11 04:40:07 |显示全部楼层
<P style="MARGIN-BOTTOM: 0px"><B>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; <A name="Camill  Saint-Saens"><FONT color=blue size=4>Camill&nbsp; Saint-Saens</FONT></A></B><BR></P>
<P style="MARGIN-BOTTOM: 0px"><FONT color=red size=6>Le Carnaval des Animaux </FONT><SPAN style="BACKGROUND-COLOR: #0000ff"><A name=動物狂歡節><FONT color=darkorange size=5>動物狂歡節</FONT></A></SPAN></P><BR>
<P style="MARGIN-BOTTOM: 0px; LINE-HEIGHT: 200%" align=left>「转载」&nbsp;&nbsp; 这是一部別出心裁,機智詼諧的音樂,法國名作曲家聖桑在五十一歲時,以他天真末泯的童心與生花妙筆,寫下這部光彩奪目,人們愛不忍釋的組曲,以酷肖的手法,描寫出動物們滑稽的動作與可愛的生態。<BR>聖桑在一八八六年二月,曾先後到波西米亞(現在的捷克)首都布拉格,和奧地利首都維也納等地旅行演奏。途中曾在奧國庫普拉哈小鎮,稍事休息,過了幾天安逸愉快的日子。就在此時,他應巴黎的好友魯布克(大提琴家)的請求,為狂歡節非正式的音樂會,寫作一首新作。<BR>聖桑忽然心血來潮,想把動物園中常見的動物,也加入狂歡節熱鬧喧譁的場面中;於是在這數日閒暇中,寫成了這部人人喜愛的音樂。聖桑在這首新穎奇拔的組曲中,傾入其特有的機智、幽默與諷刺的性格,用自由奔放的情調作成,曲中引用一些通俗名曲的片斷,不但不曾ㄔ籵鶣U之感,卻保持著高雅的風趣,由此可見聖桑非凡手法之一斑。曲中又巧妙地運用各種樂器音色與表情的特徵,使每一使用的樂器,都發揮了最大的功能。<BR>此曲在魯布克非正式的音樂會演出以後,聖桑為避免引起別人的誤會,除「天鵝」一曲外,都禁止公開演奏與出版;直到聖桑逝世後的次年(一九二二年)二月廿五日,才在巴黎的音樂會上,由畢爾奈指揮首次公開演奏。<BR>「狂歡節」是羅馬天主教的重要行事之一,他們在進入四旬齋(共有四五天,這期間不可進食肉類)的前數天,大家因將暫別肉食,乃置備佳餚美酒,縱情狂歡一番,飲酒跳舞,相互宴客,並有熱鬧的化裝遊行等,此段日子就叫狂歡節,又稱「嘉年華會」這首「動物狂歡節」又稱「動物園幻想曲」,由十四首樂曲組成,每一小曲,都有標題。<BR>一、序奏和獅子的行進:由雙鋼琴顫音的序奏開始,接看出現雄偉莊嚴的進行曲,表示獅子的登場;這隻萬獸之王,耀武揚威地邁著堂皇的步伐,帶領看動物們的行列,由遠而近。低音部半音型的樂句,表示獅子的咆哮聲。<BR>二、公雞和母雞:這是一段美妙出色的描寫音樂;母雞用單簧管表示,公雞則以最高音的鋼琴表達出來。這一對雞,在穀倉旁咯咯地叫個不停,公雞在發現穀物時,熱情地招呼牠的伴侶,然後一起愉快地啄食。<BR>三、野驢:由兩合鋼琴飛馳般的快速演奏,描寫在中亞細亞遼闊的草原上,敏捷地奔跑追逐的野驢。<BR>四、烏龜:這一段和緩諧趣的音樂,跟前段恰成鮮明的對比。在鋼琴的伴奏上,低音絃樂器的主題,描寫出烏龜緩慢的爬行。這是借用另一位法國作曲家奧芬巴哈的「天堂與地獄」序曲中,活潑快速的康康舞旋律;在此曲中,用嘲弄般慢吞吞地演奏出來。<BR>五、大象:在鋼琴的圓舞曲節奏後,低音提琴奏出法國作曲家白遼士所作「浮士德的天譴」中,妖精之舞的旋律,此後又引用孟德爾頌「仲夏夜之夢」中輕快的詼諧曲。這些原是輕柔的音樂,可是聖桑卻拿它來描寫大象沉重笨拙的步伐,與滑稽可笑的舞姿。<BR>六、袋鼠:袋鼠是產在澳大利亞草原的動物,牠以長而健的後腿,踢著地面向前跳躍行進,有如麻雀在枝上跳動。袋鼠那出奇地長且大的尾巴,也能幫助其跳躍的動作。聖桑用兩合鋼琴交替地奏出的裝飾音樂句,描寫袋鼠輕快的前進動作。</P>
<P style="MARGIN-TOP: 0px; MARGIN-BOTTOM: 0px; LINE-HEIGHT: 200%" align=left>七、水族館:由雙鋼琴奏出的蕭邦風輕緩的琶音,表示玻璃水箱中清水的波動,接看長笛和絃樂器,奏出安詳的旋律,描繪靜靜地悠游的魚。鋼片琴則刻畫出在日光下,閃閃發光的銀鱗。<BR>八、長耳人:曲中由第一小提琴和第二小提琴,用特殊奏法交互奏出的樂句,可能是在描寫莎士比亞的喜劇「仲夏夜之夢」中,一種驢頭人身的怪物嘶叫悲鳴的聲音。</P>
<P style="MARGIN-TOP: 0px; LINE-HEIGHT: 200%" align=left>九、林中杜鵑:鋼琴的和絃巧妙地表現出幽靜的深山,不久模仿杜鵑反覆鳴叫的兩個單音一咕!咕!打破了周圍的寧靜氣氛,這是用單簧管演奏出來的。<BR>十、大鳥籠:這裡由絃樂器的顫音,表示許多鳥兒振翅的聲音,長笛的主奏表達小鳥飛躍的情景;鋼琴則模仿鳥籠中小鳥的啁啾聲。<BR>十一、鋼琴家:這是一種不可思議的「動物」,曲中反覆彈奏看徹爾尼的一首練習曲,諷刺鋼琴學生不斷苦練這種單調乏味的音階,是件多麼可憐的事。<BR>十二、化石:木琴冰冷的音色,跟管絃樂合奏出聖桑自作「骷髏之舞」中,骷髏們跳舞的旋律,接看出現一些法國民謠的片斷,像「我有一些煙草」 「啊母親」 「月光」與「邁向西利亞」,最後才是羅西尼「塞維里亞的理髮師」中著名的羅西娜所唱抒情調的片調。聖桑諷刺這些都是音樂化石,而且一起婆婆起舞了。<BR>十三、天鵝:這是全組曲中,最精美最著名的音樂,也是一首大提琴獨奏的名曲。兩台鋼琴的琶音伴奏,表示清澄的湖水,接看大提琴在上面奏出美麗迷人的旋律,描寫天鵝以高貴優雅的神情,安詳地浮游的情景。<BR>十四、終曲:這是最後活躍熱鬧的大團圓場面。以開頭的序奏做前導,鋼片琴響出華麗耀眼的樂句,並引出絃樂器奏出的新主題,刻畫出狂歡節喧譁的氣氛。接著前面公雞與母雞、大象、袋鼠和長耳人的主題,又一一登場了,最後匯集成一股歡樂的巨浪,在火花般燦爛的高潮中結束。</P>

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发表于 2010-6-11 10:36:54 |显示全部楼层
张先生引用的这段文字曾经在多个网页上见到。但是我还想另外引用一段文字加以补充,这才能说明为什么圣桑不允许别人在他生前出版和演奏这部作品。
凡听过《动物狂欢节》的人,都无不为音乐中所塑造的那一幅幅栩栩如生的动物肖像画而拍案叫绝:发威的雄狮、稚拙的大灵巧的袋鼠、迟钝的乌龟、旷野中毛驴的长鸣和空谷幽林中杜鹃的低吟……都传神地刻画出了动物的独特个性和习性。长期以来,它一直都是一部生动的交响乐入门教材。但是也许很少有人在聆听这首乐曲时会把他与一幅幅讽刺辛辣的漫画联系起来吧。
圣桑生活在19世纪末20世纪初的法国。当时音乐界的一批守旧平庸之辈把持着乐坛,称王称霸。在他们的影响下,音乐创作和演奏中的追求奢华浮夸的风气随处可见,而真正富于新意的作品和有才华的年轻人则受到种种压制和排挤。作为一个立足于振兴法国民族音乐的作曲家,圣桑对这种现象深恶痛绝。他不仅以自己的创作表明了与顽固保守势力的对立,更想有机会用音乐来揭露那些大人物们的真实面目。
这样,《动物狂欢节》就成了实施他计划的最理想的工具。按照他的构想,他笔下的每种动物都有其特定的寓意。比如乐曲一开始奏出的那耀武扬威的狮子形象,其实是讽刺社会上那些有权有势的养尊处优的平庸之辈,他们惯于发号施令、颐指气使,显得不可一世。接下来的一段描写了公鸡与母鸡的争啼,鞭挞了那些爱出风头、自命不凡的“君子”和喋喋不休、搬弄是非的小人。此外,用骡子的飞奔模仿一味追求快速弹奏的“钢琴大师”的演技;用大象的步伐描绘那些技艺拙劣的“舞蹈明星”的舞姿态;用乌龟隐喻不学无术却拼命想往向上爬的“投机家”;用“化石”抨击头脑僵化、感情冷漠的“学霸”等等。
作曲家手中的那支笔犹如一把锋利的手术刀,把那个时代音乐界的众生相通过音符活灵活现地展示在人们面前。正由于这部作品的涵义独特,因此圣桑对它的处理也就格外谨慎。他不愿由此而遭受那些没完没了的人身攻击,从而乾扰他的作曲,所以这部作品除在1886年的狂欢节音乐会上由他亲自指挥首演之后,不再允许别人在他生前出版和演奏这部作品。唯一的例外是这部组曲中的第13段《天鹅》,它不在作者自己颁发的这项禁令之内,因为在天鹅身上寄托着人类一切理想美好的东西。它那纯洁善良的品质,值得人们永久歌颂。
多少年来,音乐家们通过各种演奏形式来表现这段诗意盎然、内涵丰富的篇章。它甚至还被舞蹈家改编成独舞《天鹅之死》展现在舞台上。而整部交响组曲得以重见天日是在作曲家逝世后的第二年(1892年),因为这时,他再也不会担心惧怕任何的谩骂和攻击了。


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