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[乐谱] 柏辽兹交响曲四部交响曲乐谱~!

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发表于 2010-5-31 18:15:47 |显示全部楼层

幻想交响曲     
http://player.youku.com/player.php/sid/XMTQyNTM2NDIw/v.swf
      第一乐章“梦、热情”,形容年轻艺术家见到心上人的喜悦,心上人可以说是结合魅力与理想于一身,几乎只有在梦中才能寻觅到。此点,完全符合柏辽兹个人的爱情观,他在评断文学、音乐相当理性,但是面对女人时却把她们当成理想无瑕的完美形象。融合了初恋的情愫与对史密逊的渴望,柏辽兹以加上弱音器的小提琴娓娓道出心声。在和声与配器的新颖度上,早已经超越过去任何一首交响曲的成就,光把这个乐章当成一个完整的交响曲来看,都不会太寒酸。柏辽兹以非常长大的缓慢序奏铺陈出此乐章的梦幻感,虽然之后接的是奏鸣曲式,但是交响曲一开始便用如此长大的序奏也是创举。在小提琴与铜管缓慢逐一对话后,音乐才进入明亮快速的主部。
  长笛与小提琴演奏出的优雅主题便是代表心上人的固定乐念,再往后的每个乐章它都会以不同姿态出现,贯穿全曲成为灵魂中心。另外,虽然为奏鸣曲式,但与古典时期的奏鸣曲式却大不相同,音乐的开展完全视需求而论,不因形式而有所束缚,因此呈式部没有第二主题,再现部也没有太多发展。反倒是结尾跟序奏一样相当长大,形成德国人眼中形式不均衡的第一乐章。结尾梦醒时不见心上人踪影,思念的渴望与苦楚充满了宗教气氛。
  第二乐章“舞会”,年轻艺术家在热闹的舞会场景中,发现爱人踪影,在音乐的喧闹声中,长笛与双簧管将固定乐念变形演奏出来。整段演奏长度大约只有第一乐章的三分之一,本乐章在配器上讲究透明感,用了两架竖琴增加这种清澈的感觉,而音色偏浊的低音管则未用,双簧管也只用了一支。交响曲的乐章中加入圆舞曲,在当时是首举,因为连闻名世界史特劳斯家族的圆舞曲都未问世呢!所以这个现在听起来轻松无比的乐章,在那个时代可是超越禁忌的大突破。
  第三乐章“田野风光”,夏日傍晚的乡间,两位牧羊人以民歌互通声息(英国管与双簧管的唱和),心上人的倩影再度出现,但艺术家却因而担心她对自己不忠。随之太阳下山,雷声隆隆,只留下一片孤寂。此段很明显受到贝多芬《田园交响曲》影响,在当时因为战争的关系,法国人普遍对德国人没有好感,因此贝多芬的交响曲在法国并没有太受到重视。但是柏辽兹凭其对艺术过人的洞察力,对贝多芬的交响曲多所欣赏,并将它推荐给自己的老师J-F Lesueur。心上人的固定乐念出现之际,情绪呈现不安定情况,后来虽然趋向平静,但也同样趋向死寂。从第一乐章的梦幻期待与渴望,到第二乐章的欢愉轻快,到了这里艺术家的苦恋似乎已经走到死巷尽头。从自然的旷野描写到内心的绝望,柏辽兹真是充满了想象力。
  第四乐章“断头台进行曲”,艺术家梦见自己杀死心上人,而且被判死刑,必须步向断头台。固定乐念由竖笛吹出,但是代表死神的整体管弦齐奏,没多久便粗暴地将她驱走。音乐整体气氛在定音鼓敲击下,有着沉重的进行风,连法国号的吹奏都仿佛失去了光泽(加音塞),令人不寒而栗。弦乐群在此都以低音部为主轴,更增添音乐厚重、迟滞的感觉。铜管群粗暴肆虐的吹奏,增加音乐的紧张感,同时将场面气势大大地开拓出来。越接近死刑台音乐的气氛越紧致凝重,心上人固定乐念最后在断头刀落下的同时消失无踪。
  第五乐章“女巫的安息日晚会之梦”艺术家醒来发觉自己在坟墓边,看到许多妖魔鬼怪,音乐充满阴森之感。结果日前渴望的心上人竟然也在此出现,更令人不可思议的是,她已经失去高贵形象,成为狰狞古怪的女巫,跟着群魔纵歌狂舞。此时,柏辽兹正沉溺在与女钢琴家卡蜜儿莫克的爱情中,因此他将对史密逊多年的苦恋转爱为恨,在音乐中报以一箭之仇让她从贵妇成为女巫,当钢琴模仿钟声的效果出现后,音乐奏着象征是世界绝灭的末日经。
  明了整个柏辽兹思想、经历等因果关系的你我,对于他以自传隐喻的方式写出《幻想交响曲》应该不感意外,但是看到乐曲的形式、配器,听到整体音乐展现的张力与情绪,就算在即将步入二十一世纪的今天,我们依然感到十分惊异。
  对法国人来说,幻想交响曲是他们在管弦乐上抬得起头来的光荣,相形之下,德奥指挥对这首作品就显得兴趣缺缺,或者我们可以说建树不多。

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发表于 2010-5-31 18:36:18 |显示全部楼层
《哈罗尔德在意大利》
http://player.youku.com/player.php/sid/XMTIwNzU0NzA4/v.swf
柏辽兹的《哈罗尔德在意大利》,OP.16,作于1834年,这是柏辽兹所作3首交响曲中的第二首(第三首是《葬礼与凯旋交响曲》,OP.15.作于1840年)。这首作品为中提琴和乐队而作,是应帕格尼尼的要求后所作。当时,在《幻想交响曲》成功之后,帕格尼尼因为获得了一把名贵的中提琴而委托柏辽兹作一首中提琴协奏曲。柏辽兹在他的《回忆录》中记述,他当时的想法,是“写一系列由乐队演奏的场景,而中提琴在这里应该像一个闲不住的人那样,参与其间,而又始终保持自己的个性。把中提琴用于我在阿布鲁齐山区(这是罗马西北部阿平宁山脉中的一段)漫游的诗意盎然的回忆之中,我要把这个乐器当作一个忧郁的梦幻者,就像拜伦的《恰尔德·哈罗尔德》的风格”。   应该说,是拜伦的叙事诗《恰尔德·哈罗尔德游记》给了柏辽兹创作这首作品的灵感。
拜伦的诗作,描写贵族青年哈罗尔德因憎恨腐朽的贵族生活而出国游历,作品共分4个乐章:1.柔板—快板,哈罗尔德在山中悲伤、幸福和欢乐的场景。优郁的开头就代表哈罗尔德的主题。2.小快板,唱着晚祷歌的香客的进行曲。哈罗尔德的旋律重现。3.极快板—小快板,一个阿布鲁齐山民为他的情人所唱的小夜曲。4.发狂的快板,强盗们的宴饮,往事的回忆。在两个狂野而灿烂的塔兰泰拉舞曲式的插段间,乐队重复第三乐章的一些片断。这首作品要求出色的弦乐表现,柏辽兹当年在总谱上曾注明:“至少要15把第一小提琴、15把第二小提琴、10把中提琴,12把大提琴和9把低音提琴”。柏辽兹一生坚持追求哈丽特·史密森(Harriet Smithson,爱尔兰名演员),当1832年他从意大利回来的时候,煞费苦心地设法和她认识,并在下一年向她求婚。在以后的日子里她始终是他心中的奥菲丽亚、朱丽叶、或者苔斯德蒙娜的化身,一个帮助他克服了一次不长远的伙伴关系所带来的困难的理想化女子。那是在他们婚后头一年的快乐日子里他写了他第二首交响曲《哈罗尔德在意大利》(Harold en Italie),从代表他的艺术发展的意义来看,这才是《幻想交响曲》的后续之作,而不是《莱利奥》(Lelio)。它再次从一个把前两三年中积累起来的一些意念连在一起的乐思中跃然而出,只不过这一次的触发因素来自外部。帕格尼尼要求柏辽兹写一部作品,让他能在其中用一把精制的斯特拉瓦里中提琴展现他的才能,而且他心中想要的显然是一首奏鸣曲;但事实上他从来没有演奏过那个独奏声部,他觉得它“过度充满了休止”。他后来付给柏辽兹两万法朗,对这部作品表现了慷慨的和解,这甚至使他成了又一首交响曲的策动人在柏辽兹逗留意大利的期间虽然完成的作品比较少,但是他的创造力并没有下降也没有转移。许多乐思都纳入了《哈罗尔德在意大利》,其中包括一些已经用音符记下来的,关于拿破仑沿着来时的路线越过阿尔卑斯山胜利凯旋的大型作品有联系的乐思。这乐曲在拜伦的恰尔德·哈罗尔德——当时最受大众喜爱的文学形象——发生联系之前,是用来描述苏格兰玛丽皇后的临终时刻的。对于主题题材的运用这样举棋不定倒没有减损乐曲描绘哈罗尔德的力量,但在有了《幻想交响曲》中对于幻想场面那种毫无转移的描述之后,这样运用题材就显得是一个触目的弱点了。老实说,他完全是一件很不惊人的、很缺乏创造性或进取性的作品,尽管音乐是美的和富于表现力的。或许这会使人惊讶,被看作是革命青年的柏辽兹竟如此因袭,竟然写一首四个乐章的交响曲,把全然是形象化的题目插在每一乐章的标题处,取代了本该像《幻想交响曲》那样富有戏剧性的标题,让一个第一乐章的曲式更接近奏鸣曲式,还有,他几乎没有改动地借用合唱交响曲的设计——在最后的一章《强盗的狂欢宴》(Brigands Orgy)一下子奏响之前依次召回前三个乐章。《哈罗尔德在意大利》是一件不那么具有革命性和不那么如火如荼的作品,即使它具有某些新颖而又有远见的特色;在这样一首交响曲中有一个独奏乐器,这想法是新鲜的;而选中了中提琴也比较罕见;要说这件乐器是按照帕格尼尼的愿望而采用的,当时引起了柏辽兹的共鸣,这倒有一定的道理,因为中提琴具有和另一种乐器——英国管同样的、他所喜爱的忧郁、愁思和“浪漫的”色调;但要说柏辽兹是为了解决独奏家与管弦乐团之间在音乐厅的平衡问题,那是不对的。他确实做到的是使乐器人格化,用来描绘敏感的观察者(哈罗尔德,别名柏辽兹本人)由于浪漫天性而生出的思维和印象。山脉、朝圣者、钟声,以及强盗,像第一首交响曲的女巫和魔鬼一样是那一代文学和艺术的标准的从属物。只不过,第一首交响曲是把自己置身于想像中而得来的体验;而在第二首中,则较少个人的体验,描述也欠精巧。柏辽兹在意大利至少曾遇到过朝圣者和强盗,即使他也许没有参加任何纵酒宴乐。虽然这首交响曲并不比门德尔松的《意大利交响曲》更刻意追求形象化的联想,但《回忆录》中专写他在意大利日子的篇章——正确理解《哈罗尔德在意大利》的重要读物——对这部作品背景却作了充分的描写。一个固定乐思再次在每一乐章中再现,一般是表明哈罗尔德本人,但绝非总是这样。人物的创造是由主题、独奏中提琴和管弦乐团共同完成的。在它的第一部分中主题简单而对称,颇为难得。然而它很快产生了更富有特色的结果。曾有人精辟地指出,它不像《幻想交响曲》的固定乐思那样始终以不同的外观再现;在《哈罗尔德在意大利》中,主题在四个乐章中再现而形式保持不变。哈罗尔德是个更为超脱的观察者,而不是四年前那位陷入激情绝望的艺术家。这些乐章有简略的题目,而不是把情节引伸作为标题,这种作法也给人一种不那么反复无常和转瞬即逝的印象。 从一个方面——即节奏方面来说,《哈罗尔德在意大利》达到了柏辽兹所有作品的顶点。它几乎成了一部专门研究节奏的作品。《幻想交响曲》有很多迹象表明柏辽兹在节奏方面的才能,但在《哈罗尔德在意大利》他再次远远超过了他过去所达到的水平。在每一乐章里都能看出他像勃拉姆斯那样强烈地爱好交错节奏。在第一快板里的中提琴和巴松管之间有这样一段古怪的演奏,持续的9/8节奏,拍号却是6/8。赋格段(fugato)的开端用低音提琴以每次脉动(pulse)三个音开始,大提琴以四个音进入,继之中提琴以六个音;第二主题则在它的上面不同时段地进入。在《朝圣者进行曲》(Pilgrims March)中,鸣响的钟声在一个把3+4(管乐)加在4+3(弦乐)上面而产生的结构上越过,而在第三乐章《小夜曲》中有一个绝佳的技巧,其中两个主要的部分在哈罗尔德自己的主题注视之下同时结合起来。末乐章绷得像弓弦一样紧,而它的主题在节奏上比它的旋律轮廓更具特色,脉动持续地对抗着4/4小节线而转向3/2,接近末尾时,有一连串的3/4拍八度跳进,只比整个小节分为三连音二分音符而到达反向运动的最后的半音阶稍早一点。柏辽兹似乎和小节线进行着一场长期的隐蔽战争。作品在谱曲方面之严格,应会给那些对柏辽兹交响曲的文学装饰兴趣甚少的人留下好印象。此外,非常依赖正确的联想才能理解的形象要素为数很少。第一乐章的赋格段开端以巴松管独奏蜿蜒而下,降到最低音区,那种强烈忧郁的特点很少可能被误解。哈罗尔德的主题在小调中有朦胧的预示,然后它进入失去了潜在的变化倾向的大调,仅由一架竖琴,稍后由两支单簧管细声伴奏。在一个卡农的再陈述之后,伴随着三角铁的敲击,乐章平静下来(“幸福和愉快”),它的第一主题由管弦乐团片段地奏出,接着由中提琴独奏完整地奏出。柏辽兹再一次在这里保持着奏鸣曲的形式直到复小节线或更远一些,但在乐章稍后阶段当他能更自由地处理曲式时,他似乎就非常地无拘无束了。关于交响曲有许多坦诚的讨论,第二主题克尽其责,后来进入的哈罗尔德的主题为音乐上的争论提供了强烈的对照。《朝圣者进行曲》在更大程度上是个时代性的作品。在1834年的时候,这样的作品还不像它们后来那样算是平常风格的作品,写作时是要有高度技巧的。它属于一种后来叫作“巡逻”(patrol)的类型。朝圣者自远而近,通过,并继续前行。进行曲的基本的旋律本身微妙地变化,常常升高一点,不时被两个钟鸣声打断,一个由法国号和竖琴奏出,另一个由长笛、双簧管和竖琴几乎高两个八度音奏出。这是一种令人难忘的效果,尤其是在行列远去的时候。乐章包含着一支宁静的圣咏,由中提琴“近琴桥弓”琶音装饰,同时进行曲在低音线条上继续不断。在《小夜曲》中又是有趣的和如画的风景亲切可见,令人神往,阿布鲁奇(Abruzzi)山里人用他的笛子向他的女主人吹奏意气昂扬的很像皮弗洛风笛(pifferan)的活泼节奏,然后用比较倦怠的速度唱他的小夜曲(英国管奏出)。在中提琴吟唱起哈罗尔德的主题以后,它散布到一些美丽的抒情乐句之中,那时连帕格尼尼也永远不会不屑演奏的美丽乐句。忠实于他最爱的对位法设计的柏辽兹把两种节奏放在一起,而乐章在最明净的C大调中结束。终乐章在轰然一声中跃入,回顾着作品的主要题材,不是按照它正常的顺序,而是时时被强盗们在开始狂欢宴乐之前发出的狂暴叫声打断。这个设计的自觉意识令人愉快,但除了柏辽兹认为是一个好模型的贝多芬《合唱交响曲》之外,就难以提出任何令人心服口服的理由证明它的价值。直到乐章后面的部分,当乐曲以精力充沛的喧嚣声,疯狂的笑声和闪现的温柔来表现狂欢已经开始,接着,哈罗尔德在《朝圣者进行曲》遥远的回声中重现,并带着难以形容的心情简略地评说时,我们才感觉到一种强烈的怀乡情思。节奏旋即张紧,弦乐活跃起来,狂欢的最后场面在他身边轰响。

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发表于 2010-5-31 18:47:53 |显示全部楼层
罗密欧与朱丽叶
http://player.youku.com/player.php/sid/XMTA3ODExNzAw/v.swf
在完成《哈罗尔德在意大利》不久,柏辽兹又完成了另一名作———戏剧交响曲《罗密欧与朱丽叶》。富于创新精神的柏辽兹在这一作品中,集交响曲、歌剧、清唱剧的特点于一体,形成一种独特的组合。
作品表达了柏辽兹对莎士比亚的热爱,也体现了他对爱情的理想化幻想。戏剧交响曲为女中音、男高音、男低音、合唱队和管弦乐队而作,由紧密相连的四大部分构成。第一部分是整个悲剧的序幕,中间两个部分是作品的中心。其中第二部分表现的是孤独的罗密欧及其忧郁和凯普莱特家的盛大宴会,最动人的片段是罗密欧在舞会上初次见到优雅而沉默寡言的朱丽叶,她天使般的美貌使一切黯然失色。
  第三部分是动人心弦的爱情场景,表现的是阳台上的朱丽叶向着夜空发出阵阵叹息,阳台下的罗密欧抑制不住内心的热情向她倾吐心声。升华的爱情使花园的夜空呈现出一派天堂的梦境,一对恋人怀着神圣的誓言依依惜别。最后部分包含了对罗密欧与朱丽叶不幸爱情的感叹和对他们美好情感的颂扬。
  然而现实与戏剧却有着天壤之别,此时的柏辽兹与史密森的爱情已经走到尽头。二人分手后,柏辽兹与一位女歌唱演员结了婚。随后,他完成了《罗马狂欢节序曲》、戏剧传奇《浮士德的沉沦》、清唱剧《基督的童年》和宏伟巨制的《特洛伊人》。

柏辽兹的《罗密欧与朱丽叶》是一部戏剧交响曲。它的演出除交响乐队外,还需配独唱与合唱。但它并不是音乐会形式的歌剧,也不是莎士比亚悲剧的一部交响乐梗概。它是从话剧中选出几个唤起柏辽兹想象力的片段、几个高潮点进行总体创作,有些片断根本不是莎士比亚原著,而是当时的英国作家大卫·加里克的手笔。这部作品(OP.17),其创作灵感其实也来自斯密森,斯密森当时演《李尔王》、演《罗密欧与朱丽叶》,柏辽兹是从斯密森身上感觉到莎士比亚的。后来,斯密森成为了柏辽兹的妻子,这部作品是他婚后5年创作的。它题赠给帕格尼尼,帕格尼尼当时向柏辽兹提供了两万法郎的资助。

    柏辽兹在这部作品的序言中这样说明:“首先,这是一部交响曲,而不是歌剧。其次,这一情节写成声乐二重唱,已有成百上千例,而且是由最著名的大师写的。因此试一下其它表现手法,可以说是既明智又有趣。还有一个原因:这一爱情太崇高了,音乐家表现它要冒很大的风险,他的想象力需要有更大的天地,不能局限在具有明确意义的歌词之中,因此他就借重于乐器的语言,乐器的语言比较丰富多彩而不那么精确清楚,而且,就在这含糊暧昧之中,它显得更加有力。”

    这部作品共分为7段;1.前奏(格斗,骚乱,亲王的干预)和开场诗。2.罗密欧独自一人—忧伤—音乐会和舞会—凯普莱特家的豪华宴会。3.爱情场面—宁静的夜—凯普莱特家冷落僻静的花园—爱情主题—凯普莱特家族的小伙子们从舞会中出来,唱着回味舞会音乐的歌调走过。4.玛伯女王,或称梦幻仙子。这儿的柏辽兹舍去了莎士比亚的情节发展,插入这一段幻想性谐谑曲,表现玛伯女王施展爱情魔力。5.朱丽叶的葬礼行列。6.罗密欧在凯普莱特家墓地—祷告—朱丽叶的苏醒—狂喜,绝望,一对情侣最后的痛苦与死亡。7.终曲:人群奔赴墓地—凯普莱特同蒙泰古两家的争吵—劳伦斯神父的朗诵调和咏叹调—和解的盟誓。

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发表于 2010-5-31 19:40:50 |显示全部楼层
葬礼与凯旋交响曲

柏辽兹的《罗密欧与朱丽叶》是一部戏剧交响曲。它的演出除交响乐队外,还需配独唱与合唱。但它并不是音乐会形式的歌剧,也不是莎士比亚悲剧的一部交响乐梗概。它是从话剧中选出几个唤起柏辽兹想象力的片段、几个高潮点进行总体创作,有些片断根本不是莎士比亚原著,而是当时的英国作家大卫·加里克的手笔。这部作品(OP.17),其创作灵感其实也来自斯密森,斯密森当时演《李尔王》、演《罗密欧与朱丽叶》,柏辽兹是从斯密森身上感觉到莎士比亚的。后来,斯密森成为了柏辽兹的妻子,这部作品是他婚后5年创作的。它题赠给帕格尼尼,帕格尼尼当时向柏辽兹提供了两万法郎的资助。 柏辽兹在这部作品的序言中这样说明:“首先,这是一部交响曲,而不是歌剧。其次,这一情节写成声乐二重唱,已有成百上千例,而且是由最著名的大师写的。因此试一下其它表现手法,可以说是既明智又有趣。还有一个原因:这一爱情太崇高了,音乐家表现它要冒很大的风险,他的想象力需要有更大的天地,不能局限在具有明确意义的歌词之中,因此他就借重于乐器的语言,乐器的语言比较丰富多彩而不那么精确清楚,而且,就在这含糊暧昧之中,它显得更加有力。” 这部作品共分为7段;1.前奏(格斗,骚乱,亲王的干预)和开场诗。2.罗密欧独自一人—忧伤—音乐会和舞会—凯普莱特家的豪华宴会。3.爱情场面—宁静的夜—凯普莱特家冷落僻静的花园—爱情主题—凯普莱特家族的小伙子们从舞会中出来,唱着回味舞会音乐的歌调走过。4.玛伯女王,或称梦幻仙子。这儿的柏辽兹舍去了莎士比亚的情节发展,插入这一段幻想性谐谑曲,表现玛伯女王施展爱情魔力。5.朱丽叶的葬礼行列。6.罗密欧在凯普莱特家墓地—祷告—朱丽叶的苏醒—狂喜,绝望,一对情侣最后的痛苦与死亡。7.终曲:人群奔赴墓地—凯普莱特同蒙泰古两家的争吵—劳伦斯神父的朗诵调和咏叹调—和解的盟誓。
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