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[分享] 對初涉樂器收藏的人來說,投資近現代優秀制琴家的作品不失為一個穩當的開始

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发表于 2008-6-3 11:22:26 |显示全部楼层
(2008 1 月文章 寫的還不錯)

對初涉樂器收藏的人來說,投資近現代優秀制琴家的作品不失為一個穩當的開始      文:張樂  

國內外的小提琴收藏有多種形式:一種是博物館收藏,一種是私人或團體收藏,還有一種是政府收藏。
博物館收藏規模比較大,如美國大都會圖書館所屬的博物館收藏了許多名提琴,法國巴黎音樂學院成立了一個巴黎樂器博物館,收藏了14把義大利斯特拉迪瓦裏名琴,每件提琴藏品都附帶一個錄音機,觀眾在參觀藏品的同時也能欣賞到這把琴演奏的樂曲,從而對名琴有一個全面的了解。義大利克雷莫那的斯特拉迪瓦裏博物館專門收藏曆屆國際提琴製作比賽的獲獎琴。

歐美各大博物館、著名音樂學院一般都有名琴收藏。私人收藏者更是不計其數,跨國公司摩托羅拉公司一位高管的夫人,喜愛古典音樂,因此收藏了7把古董小提琴。芝加哥名琴協會正是在她的發起下成立的,該組織經常把收藏的小提琴拿出借給年輕的音樂家們。他們這樣做有兩個好處:一是小提琴只有在不斷使用,音色才會越來越美;二是很多年輕的音樂家苦於沒有好琴用,嚴重影響了個人發展。從名琴協會借琴,不但能讓小提琴保值,還能使音樂家們從中獲益。不少世界級小提琴演奏家也是提琴玩家,如義大利小提琴大師阿卡多有一把義大利琴“火島”,價值不菲,他既用來演奏,也當作收藏。

財團買琴是為保值,私人收藏琴是為了增值,政府收藏多是顯示一種文化品位和政府形象,博物館收藏則是對文化的保護、宣傳和展示,大型企業為了增強企業“文化內涵”,也會爭相購入名貴提琴。

國內投資者和收藏者如果想收藏古董小提琴,最常見有兩種方法,一是通過參加國際拍賣會,二是尋求藏家轉讓。一般由拍賣獲得的古董小提琴則須交納規定的拍賣手續費,入海關時則要進行入關申報。如果購入的是著名制琴師的作品(購買時必須附有2個以上專家或機構的證書),收藏家還需另外購買專業的小提琴保險。後者的交易則簡單許多,通常還可允許買家帶小提琴到音樂廳請專家鑒定和試音。

古董提琴投資是一門高深的學問,是時間、金錢、機緣、學識修養的積累。對於大多數初級收藏者來說,較實際的方式是收藏與投資近代或現代優秀的制琴家的作品(1960年以後的作品便是現代作品)。

一個制琴家做學生時的提琴作品價值1000-2000美元,成名後可增長10倍,這類小提琴都具有較高的演奏實用價值,而且門檻較低。所以,不少收藏者也很關注有潛質的年輕制琴師。目前我國的小提琴製作已達世界領先水準,一批優秀的華人制琴名家散居世界各地;如:梁國輝、鄭荃、曹樹堃、朱明江、覃明湘、葛樹聲、高彤彤、淩震華、趙世全、林海德、徐永成、吳小華、蕭成科、盧曉宏、李偉明、顧建華、王志明、陳光樂等。特別是鄭荃、曹樹堃、朱明江等人在國際提琴比賽上屢獲殊榮,已是世界知名的提琴製作家,近十年來上述製作家的作品價格已經漲了一倍,而且有加速的趨勢。這對初涉樂器收藏的人來說不失為一個穩當的開始。

琴亦有價,但價值的體現並非單一的衡量標準,還承載了西方的人文和歷史,但願在不久的將來,你也能從歷史的長河中找到屬於自己的悠揚琴韻。

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发表于 2008-6-3 11:23:17 |显示全部楼层

“火島”

如義大利小提琴大師阿卡多有一把義大利琴“火島”,價值不菲,他既用來演奏,也當作收藏

他2005年賣掉了, 最近又進入市場 價格有點恐怖
R&D Department manager : Cozio
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发表于 2008-6-3 15:23:00 |显示全部楼层
国内小提琴收藏一时还难成气候,很少有机会听到古琴,更别说见到了。收藏就更难了。emem61.gif

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发表于 2008-6-4 04:15:39 |显示全部楼层
这篇文章确实写得换算不错,但究竟是谁写的其实早已搞不清楚了 —— 它早已在国内各家提琴论坛上游转了若干个年头了.................emem56.gif

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发表于 2008-6-6 22:04:41 |显示全部楼层
文章作者的名字与一位演奏家相同。如果确是这位高手的话,他的手里定有不少值得一提的收藏。

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发表于 2008-10-20 22:58:16 |显示全部楼层
這篇文章中提到新一代華人製琴家的琴,具有增值潛力;這引起了我的興趣。

在我所在的地方,不少琴商對中國和美國琴師(指的都是得過獎的有名的師傅)製的琴,有很大意見;我聽過好幾次的說法,是他們都用機械乾燥的方式處理木料,這使得新琴重量輕,也有成熟的琴音,但這樣處理過的木頭,纖維細胞受損(總之,與自然乾燥的木頭不同就是了),因此這些琴幾年之後聲音品質會快速惡化,出問題,也就不必談增值了。

我記得 COZIO 幾年前在台灣的某個音樂版上,也提過美國琴不能碰,但沒說明具體原因就是了。我想問的是:

1. 在中國,是否真的有許多著名師傅,是以機械方式快速乾燥木料?
2. 以機械方式乾燥木料所製的琴,其琴音真的和自然乾燥木料製的琴不同嗎?琴音不能保持甚至進步嗎?

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发表于 2008-10-20 23:32:02 |显示全部楼层
有好幾次令我啼笑皆非的經驗,某位正為自己手上提琴的性能讚嘆不已~

當他知道這把琴是美國琴後.他立刻改變了說詞,這把琴於是變得ㄧ文不值.我問他為什麼?他回答說:美國琴都作的太薄了,好發聲但空洞沒內涵,將來不會友好發展............我向琴行借回了那把琴,丈量後確認,這把琴依"用料"事實是做得挺厚的,玩家裡"瞎子"還真不少~

記得 Cozio說的,並不是美國琴不能碰.而是要相當"謹慎"這是一個"提醒"不是要我們認定所有美國琴都作的很薄............由於聲響學的發展,使得多數的美國製琴師都偏好將琴板作薄,以求能獲得立即的聲響效果.對長遠而言,這樣的製琴方式是沒有前途可言的.

但相對的,還是有少數的美國製琴師,保持著端正傳統的製琴觀念,讓歲月去鍛煉提琴的聲音與性能.而這些少數的好東西,市場將會誠實的反應他的價值.

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发表于 2008-10-20 23:58:55 |显示全部楼层
謝謝永和達的修正。有關美國琴琴板厚薄的議題,我記得之前在 maestronet (或是 violinist )網站中,美國製琴師自己討論了起來,也有人公布自己所製之琴的厚度;結論是,他們認為「大多數」的美國製琴師,都是照規矩來的,琴板偏薄的應是少數。這裡的「大多數」顯然和永和達認為的「少數」剛好相反;當然,這裡可能很難有個公論。

永和達兄也提到,琴照規矩做,然後「讓歲月去鍛鍊提琴的聲音與性能」。我記得這些老美有一個看法,認為好的琴,即使是新琴,聲音就應該要達到很好的、演奏級的水準。他們似乎對買琴然後必須等個10年才讓聲音變好的做法,很不以為然。也就是說,他們很自信他們是照規矩做,而聲音可以立即達到水準,不需等待。這種種說法,讓我很混淆;不知是否有先進可以解惑?

阿,我原本是要問華人師傅的琴的。我有一把得獎師傅的琴,一年的新琴,聲音很好,面板厚度經這裡的修琴師測量過,也沒有過薄的問題。但他就會說,木頭是處理過的,聲音保持不久。這也是我發了上帖的原因。

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发表于 2008-10-21 15:56:31 |显示全部楼层

回复 8# 的帖子

我想說的是:我們可以透過文獻來對一個區域有個簡略的"概念"與認識,如果將之淪為"成見"那就不大好了~

多數的人都習慣選擇閱讀或聽來的知識...有多少位製琴師在maestronet公開了自己的厚薄尺寸,而這些人足以代表著美國?!經過驗證否?我的訊息源於幾間國內外琴行的維修紀錄與自己的量測,概括當今價格在6000千美金以上的多數主要作家.而這些人多數都偏好將琴板作薄.少數的人,保持著端正傳統的製琴觀念,讓歲月去鍛煉提琴的聲音與性能.而這些少數的好東西,市場的需求將會誠實的反應他的價值

琴的音色需要時間養成?或琴剛完成好就是好,不需要時間去開化?兩派說法各走極端,而爭論不已~
你期待初生的嬰兒能有多大的力量?如果先天不良,後天又能有多少發展呢?
對新琴的好與老琴的好是不相同的認識技術.只要能懂得不去同一論之,就不會有矛盾的問題產生.
這只有親身經驗才能認知,言儘於此

你有一把華人得獎師傅的一年新琴,聲音很好,面板厚度經這裡的修琴師測量,沒有過薄的問題。但有人說木頭是"處理過"的,所以聲音保持不久。有何證據否?

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发表于 2008-10-21 22:11:40 |显示全部楼层
謝謝永和達的分享。根據您的說法:「保持著端正傳統的製琴觀念,讓歲月去鍛鍊提琴的聲音與性能」,我們是否可以引伸說,若聲音和性能一開始就很好的琴(例如,那些在 blind test 中和古義大利琴不分上下的新琴),其在製作上很可能有可議之處(非端正傳統),而聲音逐漸下降的風險也特別高?若如此,製琴比賽中得音質獎的琴,反而不能買了?

先說明,我不是要挑戰任何人的想法,純粹是想要釐清各家的講法,純粹是要學習。

回覆 WXP: 的確,我認為西方對中國的製琴,有相當多不公平的歧視和做法。很抱歉讓您感到離題了;但因樓主貼的文章告訴我們中國製琴名師的琴值得投資(我也買了一把,但還是以拉奏為主),而市場上卻又充斥著如我前帖所述的對華人(及美人)製琴方法的流言,因此我才想要提些問題,就教大家。
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