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我的巴赫大无感悟

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发表于 2009-5-18 19:16:33 |显示全部楼层
Suite No.1 in G major_BWV1007 Suite No.2 in d minor_BWV1008 Suite No.3 in C major_BWV1009 Suite No.4 in E-flat major_BWV1010 Suite No.5 in c minor_BWV1011 Suite No.6 in D major_BWV1012 巴赫的大提琴无伴奏组曲同很多伟大的作品一样,多年未被人所注意到——长年以来一直被作为普通的练习曲来演奏,直到19世纪末,Pablo Casals十三岁那年在书店中无意中发现手抄本,12年的整理与研究后,1901年公开演奏介绍给公众,人们才重新认识到这部伟大的无伴奏组曲。 在巴洛克组曲中,这部作品可谓是登峰造极之作,无论是结构,表达,思想深度都无懈可击,它的发现或许有些许神秘色彩,尘封多年的手抄本没有日期的标示,也没有巴赫的署名留下,然而这并不妨碍它的宏伟——即使它没有任何靓丽的外壳,辉煌的技巧,流淌的旋律——它不需要旋律,拨开层层修饰性的外表,它触动的是宇宙最根本的原理,从中层层演绎,表达出人类共同的情感,好像欧几里得的几何那样。 6首无伴奏组曲有着统一的结构: 前奏曲 阿勒曼德舞曲 库朗舞曲 萨拉邦德舞曲 插入舞曲 吉格舞曲 第一和第二号组曲的插入舞曲是小步舞曲,第三和第四号为布列舞曲,而第五和第六号则是加沃特舞曲,共分为3组,每组刚好包含一首升调性和一首降调性的作品。而调性上组曲又可以分为对称的两组:1,2,3和4,5,6,其中每组都是两首大调夹着一首小调组曲。可以说,在大的两组分组来看,是一种回归的对应——亮的大调走向暗的小调,再一次回到大调。而对于每个小组的三首,又是一个回旋的开始,从简约到繁复,从明亮到辉煌。而每一首组曲本身的结构又是在回旋中发展到辉煌。就犹如圣经所说“阳光下没有新东西”,相似的历史,相似的经历在回归,在重演。然而,每次却有不同,每次都更接近辉煌,最后组曲在强烈的回音和明亮光辉的高把位音色中结束。 从具体的音乐来看,这种对称和结构的清晰表现的更为突出,就如每个大组的第一首组曲(1和4)前奏曲都是反复的分散和弦。作为前奏曲,它不再像那个时期一般的前奏曲一样起乐曲演奏开始前的较音作用,简单的16分音符(4号是8分音符)节奏,和弦和音阶的反复事实上对后面繁复结构的后延起着提纲挈领的作用,调性和速度直接表达了组曲的色彩和感情基调。 窃用一下罗斯特洛波维奇对于每首组曲色彩赋予的形容:G大调是明亮的,d小调是悲伤而强烈的,C大调是灿烂的,降E大调是庄严而不透明的,c小调是黑暗的,D大调是阳光而辉煌的。看看每组的前奏曲,G大调有着短小简约的风格,是纯净的,能感到呼吸吐纳的清新,而降E大调的前奏曲用了比其他慢了一倍的节奏和大调的调性,奠定了一个庄严的,充满稳重的希望和品位的基调。是C大调延续的阳光的开端,却不是G大调的简单重复,是从前一组的徘徊和苦痛思考中走出,历经思索后的新生,又仿佛暗示着下一个回旋的苦痛徘徊。 静静的从G大调开始,听到最后一首D大调结束,仿佛历经了一种重生。G大调就如同婴儿出生那般明亮,线条的简约就好像童年那般纯净,一尘不染;而后转入有着淡淡忧伤氛围的d小调,敏感脆弱的心弦一次次地被拨动,也许是少年不识愁滋味,为赋新词强说愁,然而,这种心境何尝不是最宝贵的经历呢;离开了少年人的多愁善感,灿烂的C大调是花季多彩的调性,从青涩的少年时期走出,开始渐渐找到自己的位置,一切都如此值得享受,前方的旋律如此的光明,没有令人压抑的节奏,或者任何不舒服的音调,所有的都是如此和谐;在踌躇满志地前进之后,八分音符沉稳的奏出降E大调的庄严,稳重,一切都是那么地坚实而值得依靠,这是大器终成,散发着尊贵,内敛气质的时期,锋芒不露却依旧有着轩昂的气度;然而新生后却又陷入下一个轮回,高处不胜寒带来的跌落是黑暗的c小调,缓慢而沉重压抑的音律是闭关修炼的决心,是失败之后残酷的剖析和沉静的思索,也许会很痛,也许没有火光暗无天路,但点点的积累却最终会带来凤凰的涅磐;历经富贵之极,也历经痛苦之极,一切荣辱都已成云烟,左右照耀心扉的就是那D大调的阳光,辉煌,这是终章,大提琴中的交响曲,它回归了伊始时的纯净,却是洗净铅华后重新沐浴阳光的重生。 如今,巴赫的大无和小无一样,演奏家们满怀崇敬与敬畏去研究、演绎这部巨作。卡萨尔斯,傅尼埃,罗斯特洛波维奇,史塔克,毕斯玛等人都曾灌录这部作品作为一生艺术的结晶。作为这部伟大作品的发现者,卡萨尔斯评价巴赫大无是“演奏给上帝和自己听”,而罗斯特洛波维奇则说,这是“来自这个音乐天才的无限喜悦”,“现在我得鼓足勇气去灌录巴赫的所有组曲……”,巴赫的情感“在规模上与莎士比亚同等宏伟”。 “巴赫概念中的美丽与辉煌就在于实际上这些前奏曲都不利用旋律的这个事实,在那里只有组织,结构与韵律——形式与色彩的鲜明。巴赫不需要旋律,他的作品是以美的概念写成的:干净的组织与音调的色彩。我不喜欢他们很悲剧地企图去强调一个不存在的旋律,这是个很傻的想法。如果他需要旋律,巴赫自己就可以写出更加无比美丽的旋律。”罗斯特洛波维奇如是说。的确,巴赫的音乐是纯粹的,单纯到直接触及人心中最本源的音律——音阶和和弦,然而却是一种“无极”,“空”的境界。所谓“无为有处有还无”,空,却一切尽在其中。所以,巴赫的大无是最个性化的,有傅尼埃始终如一的节奏,有卡萨尔斯的率性,有史塔克的力度与纯净,有罗斯特洛波维奇的多变的歌唱,每个演奏都有着全然不同的感触,每个都值得去细细感悟。 1 t" U2 Q: A @* c+ f* R, f; z- A6 i) e* L% c$ y. t1 [# t

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发表于 2011-12-1 17:52:14 |显示全部楼层
文章写得好啊,不该被埋没,顶。 : j3 `# _8 s1 q2 O; C8 {2 a! u7 A8 `9 M

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发表于 2011-12-4 23:26:42 |显示全部楼层
很好的文章 值得我认真学习啊。。。。。。。。。。。。。。。。5 O, q, \2 ?8 g3 Y9 Z( g4 R. z3 t1 h ; k8 W- N! s- M& f( o5 _, g+ k7 s/ K; _

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发表于 2011-12-4 23:50:28 |显示全部楼层
写的很有哲理,是学习的好资料。 Y& g* i' e- U2 ]1 U+ o + Z9 L* k4 a: S/ G Z

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发表于 2011-12-5 09:43:53 |显示全部楼层
一直都很喜欢巴赫,他的音乐态度,研究他的音乐就是在考古% O& a" W- M& X: h 2 ]' }1 I/ d, N3 h* i" @) p/ H

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很好的一篇~! * I; @" L" U# m5 X, p : ^1 ?! i% L: a- k/ H; |, w

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发表于 2011-12-12 12:33:49 |显示全部楼层
很有共鸣啊,学习了{:soso_e183:} 0 O2 V7 T9 H2 T* X9 B5 J" Z w! j5 _. ^& A5 i5 H9 w* d6 e/ d) _8 n7 ^
My idol :Paul Tortelier;Mstislav Rostropovich;Jacqueline du Pré; Daniil shafran;Yo Yo Ma; Heinrich Schiff ;Narek Hakhnazaryan; Miklos Perenyi;Vadim Repin;Maxim Vengerov; Julia Fischer; Alisa Weilerstein; Nina Kotowa; Sol Gabetta;

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发表于 2012-1-15 13:34:51 |显示全部楼层
楼主此文对巴赫大无全面而极富哲理的诠释,使我茅塞顿开。已复制了,一定认真研究,会对巴赫大无的研习有指导价值。谢谢楼主!& j3 [& Q7 e: t% I5 u. I* `3 k' g4 i 3 F; T: j7 U( V5 Q" u' h5 s

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虽然我是拉小无,小巫见大巫,还是可以参考学习的~4 M( U( }. ^7 a+ [ ! o% K% j/ `$ F' M" p/ P

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巴哈····已经超越一切了···· + Z( K% T I E2 E% T/ ?2 j( U# q3 s
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