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[讨论] "The Legacy of Cremona" 请教CO大师, 张先生, 郑老师, 大调等老师

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发表于 2009-6-29 14:16:53 |显示全部楼层
意大利发烧唱片公司发行过一张CD, 里面收录了十八位现代制琴师的作品. ( v" ^. J! E! s4 [1 E我孤陋寡闻, 除了Alf, Zygmuntowicz, Curtin, Peter Greiner外, 其他的都不清楚, 如' K7 B& }/ l" }# M& J Primo Pistoni, Alberto Giordano, David Bague, William Muller, John Dilworth, Roger Hargrave, Christoph Gotting, Luiz Bellini, Frederic Chaudrere, Domenico Fantin, Roberto Regazzi, Giancarlo guicciardi, Renato Scrollavezza, Patrick Robin( N/ m1 u9 E' i 能否请各位老师来谈谈? 谢谢 9 n1 U. w; n2 u( Q. p: r- u% _2 x: P3 {% Z6 P7 w

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发表于 2009-6-29 16:13:26 |显示全部楼层
同意郑老师的观点。emem72.gifemem72.gifemem72.gif 0 _2 _/ q2 l, D John Dilworth, Roger Hargrave以及 Patrick Robin这几位“英系”制琴师在约翰逊的《小提琴制作艺术》(C. Johnson: The Art of ViolinMaking)中都有较详细的介绍。emem82.gif ) t+ r* [" p, X0 r% H$ o' r2 W, n9 G
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发表于 2009-6-29 16:56:32 |显示全部楼层
Roberto Regazzi的琴超级漂亮。但声音不感恭维。 v8 c7 D# @3 R8 p 有名望 沒音量, K. \) j* ?, |. o. ^2 N Domenico Fantin是专门做大炮的意大利制琴师。我曾经有过他的琴。很漂亮。声音可以做好后直接扔到垃圾箱里。0 p9 l8 |( A* Y 燈籠琴 琴版可透光 # b9 G# g3 ?. ^- w0 g1 E后面的很多Cozio大师都讲过。我想在保值升值的市场空间里我们应请教Co 大师。因这是两种不同的认知完全不同的世界。( j% c# ]* u4 O% j5 `7 w 這世界很悲哀也很矛盾 提琴的價格決定於收藏家及琴商,絕大部分音樂家 都屈服於琴價 0 Y+ Q0 c4 @; L9 m# W, D9 H$ A更好笑的 當有錢時, 是寧願買5萬美元的車子 不願買一把5萬美元琴, 甚至買50萬美元的房子 不願買20萬美元的琴 & V! f+ b8 E: s$ Z7 q; z: h當然我是以狂熱者角度看, 拉琴的難道不如一個開BUS 的司機對生財工具的投資嗎? 8 K6 l1 h4 H% V; E' s0 L # ^- `# ?5 A5 K5 T( Q% M4 J ?+ U) U: C- [ 琴的價值在於買後 要賣時會升值, 這是450年定律 沒有降價 , 除非那把琴有問題. / G5 b8 z% ^1 M0 d) I+ n: W) F& ^9 s对我来说作新琴的大师里有两种。一种是像Alf, Zygmuntowicz, Curtin, Peter Greiner这样是拿来用的。第二种是鉴定家世界里的好琴。做工。保值。8 o4 C8 o. ?* P 升值空间等问题。这目前在亚洲很重要。70年代的美国。80年代的欧洲也曾经风摹过这种概念。 " x4 @/ K4 |/ _! e, g; `但目前的演奏界因老琴越来越贵。很多斯瓜都在疲劳状态。不能再用于当前演奏家的功力(很毁琴的) f) f( z! u0 n. T3 V. H' ` 我覺得事後人修壞了 基本上好的 Strad Gesu 再拉的兩百年都沒問題 % a# N" W" @, i) S9 e6 x9 L 所以才出现了Alf, Zygmuntowicz, Curtin, Peter Greiner做出了第一把能“用”的好演奏琴。 * i0 s5 u5 w2 B+ g; q而不是收藏。或等三百年后可能能成为像斯瓜那样的演奏琴。 1 d# Y% c# c' A: K+ E. j$ w" D. H / M, J2 B# G+ z. O) E. V, i( a$ V7 A4 h9 S, M0 o2 } Alf, Zygmuntowicz, Curtin, Peter Greiner 一定不會 三百年后可能能成为像斯瓜那样的演奏琴; _ t6 a( U' U6 j# U! \* j0 Q3 n 你20年後再看看 , gesu 琴 60年後才被人發現, 他在世時琴音一定不怎樣,也因為如此 所以他做琴數量不多 1 m1 m4 l r7 b8 B4 \2 |% M30年前費城也有人作琴很棒 strad 一起比 專家都說那新琴很棒,現在那些琴再哪裡?% @8 X7 L* W3 F 成挂在墙上的艺术品。/ O# e% _( W; b- F: t& k' O# b5 o ) v6 f8 ]6 {& ^- ]: P* C % _" g, W) ]) L1 R 歐洲更多 1550 以來 買貴琴75%不是拉琴, 你可以問問 D Fulton, 他算是專業音樂出身的 他把琴如何處置. 5 n; ^' K# M3 C; U* T" A1 S千萬不要認為別人收藏不拉琴 那些琴好像很可惜, 也因為有這些人 這些琴再能保持下來給下一代.  " u; o8 u: c; [" g3 P9 Z# o我也参加过几次这种人的Party。就是周末找几位有钱的朋友互相吹牛。比下琴里的Cremona标签。拉点小夜曲。。。。。 1 I" `6 G# k% n! }就是这些新意大利琴在亚洲的命运和出路了。或在台湾。永和派来的学生,可怜她父母工作一背子买把cremona 2005新琴。( P, N8 p6 o- s: ]6 L& G* O0 ^ 毕业考试还是要借一把能“用”的琴。因反应太慢了。我本人觉的就是像录音里把新意大利琴并排 ! U& ]0 |% K7 mAlf, Zygmuntowicz, Curtin, Peter Greiner , 可以換2-3把 cremona 2005新琴! X% m' G( |( H+ q) B/ s4 ` 亞洲 韓國 日本 台灣 香港 喜歡義大利琴的音色 音量要時間 ; J: L3 u7 `9 E6 @- U |% D k0 F" [' L& }' M4 G0 v& S0 O, } A4 Y ?( s( ]( ? {$ l3 h $ i3 }# s/ G, T F/ e, ^ 葡萄汁加酒精 不算是葡萄酒 , 3 g6 c5 p* Y/ l4 \4 N. v6 p! Y 0 n r/ b. w9 n, H; Y" p3 I, o( i , m) @% q9 e. A- q9 v; Q2 A 我們而言 琴是永生的,不毀便不死, 一直為圍繞在我們身邊換主人,寧願他慢慢增加音量 音色, 也不能音色音走下坡/ |4 r _( L/ R9 b 因為這樣 一定有人要損失 . 5 n6 Q% ~1 a$ g1 q F- o* |3 h1 V8 f" U/ f/ h. r6 H. P
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发表于 2009-6-30 00:00:32 |显示全部楼层
emem59.gif 各位大师的文章太精彩了,角度不同,观点不同,但句句入木三分!! : b+ s4 z, e0 S1 k% @- ]+ }9 ]/ ?* A1 M
母牛踩电线,牛逼带闪电

我的QQ23623148  群70881603

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发表于 2009-6-30 00:06:14 |显示全部楼层
这张CD的音频可在这里下载:. n' F9 [ m- U, N1 l 3 d. q' |" i7 { b; H' C
斗鸡山上山鸡斗
龙隐岩中岩隐龙
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发表于 2009-6-30 01:37:55 |显示全部楼层
鄭先生的: 在欧洲很多独奏级演奏家的“净”收入还真的没有开Bus的司机多。而不是他们不想要好琴而追求生活上的豪华。很多独奏家的合同都被“逼”要住几星的酒店,甚麽牌子的衣服。开甚麽车。这都是这行人的“型像”问题。越大的名人。这方面的开销越大。以我个人来说,一定要买超出经济能力的房子为了能练琴。好多房子的主人或中间人不愿将房子租给音乐家。这也是广大音乐家面磷的困难。因租屋者1。怕吵到磷居他们要交罚款2。怕我们没有故定收入。所以我只能卖出手中老琴去攻高价一房一厅17万5千欧员的楼为了能“安心练琴”不被投诉。罚款。若邻居生气。。。。 沒想到歐洲也會發生這問題. * V. f# T# r1 R/ o+ r. N2 a& Y我認同鄭老師說法, 琴基本上是用來拉的.正因為這樣, 中國及其他國家的制琴家才有機會把自己的琴給演奏家用., K M! n$ P( |6 H4 O; W! u 敢問Cozio大師:/ N* ]6 P6 p+ h9 Y( ` 鑑賞家, 收藏家在世界上佔多少?或者說, 這世界有經濟能力同時有興趣買老琴,義大利琴的人有多少個? ; u5 z7 v+ ?. t3 D# Y' p( Q如果說投資, 琴這玩意風險算是大的. 要保養, 要特殊環境收藏, 怕給人偷等等. 琴壞了,修復不能=完了.但其他投資工具(如股票,樓房), 一陣子的虧損, 不代表輸, 優質的, 總有回報的一天. : R9 x1 ^ I1 e% D3 y琴可以說是超出Product life Cycle的基本理論, 不過, 老琴,義大利琴的門檻太高,感到有些小圈子的玩意. $ a, }* F* e) h7 D. W ' }% Y. B9 s: l1 V- Q# ]
雞犬升天! 但沒有我的份~~~

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发表于 2009-6-30 02:38:24 |显示全部楼层
[quote]鄭先生的: 在欧洲很多独奏级演奏家的“净”收入还真的没有开Bus的司机多。而不是他们不想要好琴而追求生活上的豪华。很多独奏家的合同都被“逼”要住几星的酒店,甚麽牌子的衣服。开甚麽车。这都是这行人的“型像”问 ...# D2 T; T3 A" ` h7 a2 ^ 收藏都是这样吧。本来供收藏的琴也不是纯粹出于经济目的才投资的。: J' h& ^# ^) a" c& f E ) K1 Y, g2 J" K9 o1 q7 N" n9 K
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