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[讨论] "The Legacy of Cremona" 请教CO大师, 张先生, 郑老师, 大调等老师

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发表于 2009-6-29 14:16:53 |显示全部楼层
意大利发烧唱片公司发行过一张CD, 里面收录了十八位现代制琴师的作品. , r/ U1 p; z Z. K+ c, m' a x我孤陋寡闻, 除了Alf, Zygmuntowicz, Curtin, Peter Greiner外, 其他的都不清楚, 如 : {3 {5 w! z* A8 I1 `' U7 ePrimo Pistoni, Alberto Giordano, David Bague, William Muller, John Dilworth, Roger Hargrave, Christoph Gotting, Luiz Bellini, Frederic Chaudrere, Domenico Fantin, Roberto Regazzi, Giancarlo guicciardi, Renato Scrollavezza, Patrick Robin , w) N! d4 P y/ M能否请各位老师来谈谈? 谢谢 4 B6 L/ w: @+ U5 Z2 H% c! C& w- U3 k4 b3 n" R% N) Q( v. J7 h

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发表于 2009-6-29 16:13:26 |显示全部楼层
同意郑老师的观点。emem72.gifemem72.gifemem72.gif / M+ @# w# T3 T1 @% V: U John Dilworth, Roger Hargrave以及 Patrick Robin这几位“英系”制琴师在约翰逊的《小提琴制作艺术》(C. Johnson: The Art of ViolinMaking)中都有较详细的介绍。emem82.gif6 o0 _- w' ]! J . q6 c7 S& H" r& ^2 S
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发表于 2009-6-29 16:56:32 |显示全部楼层
Roberto Regazzi的琴超级漂亮。但声音不感恭维。 9 A2 X: i. O7 Q' J. Z' R有名望 沒音量 7 }$ g+ [3 F8 B1 e. @ B, RDomenico Fantin是专门做大炮的意大利制琴师。我曾经有过他的琴。很漂亮。声音可以做好后直接扔到垃圾箱里。3 A; i2 {) C% ?- } 燈籠琴 琴版可透光 ' R' a& S( G8 a, j后面的很多Cozio大师都讲过。我想在保值升值的市场空间里我们应请教Co 大师。因这是两种不同的认知完全不同的世界。 & u( R$ N# L# t2 [ H% B2 t) D這世界很悲哀也很矛盾 提琴的價格決定於收藏家及琴商,絕大部分音樂家 都屈服於琴價 3 G' \* Y- b3 Y% {2 m' I1 H9 a, }更好笑的 當有錢時, 是寧願買5萬美元的車子 不願買一把5萬美元琴, 甚至買50萬美元的房子 不願買20萬美元的琴% H" J& [4 E* ~# L5 }- L 當然我是以狂熱者角度看, 拉琴的難道不如一個開BUS 的司機對生財工具的投資嗎? 1 `1 B m- _4 ]% z1 g6 G. Q) X9 v& @2 J/ Q- O 7 x) g8 n4 R: |" R1 j琴的價值在於買後 要賣時會升值, 這是450年定律 沒有降價 , 除非那把琴有問題.+ o! z' q7 m s* } 对我来说作新琴的大师里有两种。一种是像Alf, Zygmuntowicz, Curtin, Peter Greiner这样是拿来用的。第二种是鉴定家世界里的好琴。做工。保值。+ Y. h, N: |# ~* G/ r5 t* r 升值空间等问题。这目前在亚洲很重要。70年代的美国。80年代的欧洲也曾经风摹过这种概念。% x" f4 O9 r7 R% K6 E 但目前的演奏界因老琴越来越贵。很多斯瓜都在疲劳状态。不能再用于当前演奏家的功力(很毁琴的) " w- ~% D* [% w+ y我覺得事後人修壞了 基本上好的 Strad Gesu 再拉的兩百年都沒問題 1 a& t" m3 c8 y) h- {$ R 所以才出现了Alf, Zygmuntowicz, Curtin, Peter Greiner做出了第一把能“用”的好演奏琴。7 [" B( h Z# v2 J 而不是收藏。或等三百年后可能能成为像斯瓜那样的演奏琴。( g7 g3 b) `# q! ]6 l, R/ t 1 j3 Z9 {5 l# o) L( W/ E" v 2 ~. k6 w( W$ T+ r7 x Alf, Zygmuntowicz, Curtin, Peter Greiner 一定不會 三百年后可能能成为像斯瓜那样的演奏琴 : \7 L' y0 j; q% i) E4 B8 i/ M: f 你20年後再看看 , gesu 琴 60年後才被人發現, 他在世時琴音一定不怎樣,也因為如此 所以他做琴數量不多 L8 c1 P$ V5 q3 S8 }' l& E. I 30年前費城也有人作琴很棒 strad 一起比 專家都說那新琴很棒,現在那些琴再哪裡? 1 G( V0 b, D& B# V, u) i成挂在墙上的艺术品。 8 l3 t+ i T- B1 ]" h; F* H# i+ B' l2 ^# X* E1 f) v& j, [ $ }. x2 Y% r* M" @3 d( C { 歐洲更多 1550 以來 買貴琴75%不是拉琴, 你可以問問 D Fulton, 他算是專業音樂出身的 他把琴如何處置. 7 P6 `- b8 N0 }( |; h% M7 z千萬不要認為別人收藏不拉琴 那些琴好像很可惜, 也因為有這些人 這些琴再能保持下來給下一代.  # z! _! L+ |, B: e2 I" l我也参加过几次这种人的Party。就是周末找几位有钱的朋友互相吹牛。比下琴里的Cremona标签。拉点小夜曲。。。。。 0 \" w# x$ U& A$ {就是这些新意大利琴在亚洲的命运和出路了。或在台湾。永和派来的学生,可怜她父母工作一背子买把cremona 2005新琴。 0 p. x5 A4 f# {$ X! m4 B) @+ F毕业考试还是要借一把能“用”的琴。因反应太慢了。我本人觉的就是像录音里把新意大利琴并排# U. ?# h/ x% R) C- k+ c. W Alf, Zygmuntowicz, Curtin, Peter Greiner , 可以換2-3把 cremona 2005新琴' C' W+ v$ V, j, X* k: x Y* D 亞洲 韓國 日本 台灣 香港 喜歡義大利琴的音色 音量要時間 ! o( ]8 p2 G. n0 s + }" }( ]: q( f+ N$ d# n! |! W0 p* m' B0 ^6 O : t% r9 z! ^1 n: q5 l 9 {7 X3 Q+ X% R& J. @葡萄汁加酒精 不算是葡萄酒 , * ?, \! H0 a. u" U$ X) @& q 4 h+ c* {3 H0 [# c! @' |; H5 F ! m7 O, v5 v9 H5 X 我們而言 琴是永生的,不毀便不死, 一直為圍繞在我們身邊換主人,寧願他慢慢增加音量 音色, 也不能音色音走下坡/ X5 g7 N. z. M0 A 因為這樣 一定有人要損失 .1 D" I% d% R& P; j# n. @4 e2 {# v( S ; F# T W" s1 {$ \6 W- Q# |9 g
R&D Department manager : Cozio
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发表于 2009-6-30 00:00:32 |显示全部楼层
emem59.gif 各位大师的文章太精彩了,角度不同,观点不同,但句句入木三分!!8 m9 B* ^& S. g& _2 m - y- n A+ K# R8 R# N. C4 K
母牛踩电线,牛逼带闪电

我的QQ23623148  群70881603

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这张CD的音频可在这里下载:1 s) c. n L. c4 q* h7 V % v) I$ L0 V3 ~: q+ j2 a
斗鸡山上山鸡斗
龙隐岩中岩隐龙
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发表于 2009-6-30 01:37:55 |显示全部楼层
鄭先生的: 在欧洲很多独奏级演奏家的“净”收入还真的没有开Bus的司机多。而不是他们不想要好琴而追求生活上的豪华。很多独奏家的合同都被“逼”要住几星的酒店,甚麽牌子的衣服。开甚麽车。这都是这行人的“型像”问题。越大的名人。这方面的开销越大。以我个人来说,一定要买超出经济能力的房子为了能练琴。好多房子的主人或中间人不愿将房子租给音乐家。这也是广大音乐家面磷的困难。因租屋者1。怕吵到磷居他们要交罚款2。怕我们没有故定收入。所以我只能卖出手中老琴去攻高价一房一厅17万5千欧员的楼为了能“安心练琴”不被投诉。罚款。若邻居生气。。。。 沒想到歐洲也會發生這問題. 1 t) g( r7 r: o- n- _ 我認同鄭老師說法, 琴基本上是用來拉的.正因為這樣, 中國及其他國家的制琴家才有機會把自己的琴給演奏家用. : C$ D* [. w! I9 O- J9 ^- r+ V敢問Cozio大師: 3 n' n8 W0 e4 [7 j9 g2 G% }3 N( T鑑賞家, 收藏家在世界上佔多少?或者說, 這世界有經濟能力同時有興趣買老琴,義大利琴的人有多少個? : A' j8 s1 t8 g( }: Q- X7 B如果說投資, 琴這玩意風險算是大的. 要保養, 要特殊環境收藏, 怕給人偷等等. 琴壞了,修復不能=完了.但其他投資工具(如股票,樓房), 一陣子的虧損, 不代表輸, 優質的, 總有回報的一天. 4 f9 V, y5 v5 i4 S) {( q 琴可以說是超出Product life Cycle的基本理論, 不過, 老琴,義大利琴的門檻太高,感到有些小圈子的玩意. ! ^, a! |. H* `1 _& |# y5 \% N" G6 B2 F
雞犬升天! 但沒有我的份~~~

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发表于 2009-6-30 02:38:24 |显示全部楼层
[quote]鄭先生的: 在欧洲很多独奏级演奏家的“净”收入还真的没有开Bus的司机多。而不是他们不想要好琴而追求生活上的豪华。很多独奏家的合同都被“逼”要住几星的酒店,甚麽牌子的衣服。开甚麽车。这都是这行人的“型像”问 ...- z4 J# J) `' W& d* B# I% h6 P7 d 收藏都是这样吧。本来供收藏的琴也不是纯粹出于经济目的才投资的。 |' G/ F5 A% w2 h6 E / k* K. T( @' G$ n* p/ Y' |
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