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[讨论] "The Legacy of Cremona" 请教CO大师, 张先生, 郑老师, 大调等老师

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发表于 2009-6-29 14:16:53 |显示全部楼层
意大利发烧唱片公司发行过一张CD, 里面收录了十八位现代制琴师的作品. + J3 k8 i: d7 J/ K j% O- B) W我孤陋寡闻, 除了Alf, Zygmuntowicz, Curtin, Peter Greiner外, 其他的都不清楚, 如 9 J; V4 r( {% p/ z2 p8 KPrimo Pistoni, Alberto Giordano, David Bague, William Muller, John Dilworth, Roger Hargrave, Christoph Gotting, Luiz Bellini, Frederic Chaudrere, Domenico Fantin, Roberto Regazzi, Giancarlo guicciardi, Renato Scrollavezza, Patrick Robin2 B3 r4 E$ q8 A; _/ h! _4 Y0 M 能否请各位老师来谈谈? 谢谢 . z/ c' m9 d6 b8 j& u# M) b * o: b+ q0 U) _ N0 R- n' J

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发表于 2009-6-29 16:13:26 |显示全部楼层
同意郑老师的观点。emem72.gifemem72.gifemem72.gif7 r- B* q# f4 G2 [8 q/ p/ r John Dilworth, Roger Hargrave以及 Patrick Robin这几位“英系”制琴师在约翰逊的《小提琴制作艺术》(C. Johnson: The Art of ViolinMaking)中都有较详细的介绍。emem82.gif# e8 ^+ y. L! S; k. a: @' c , k( H0 f+ u( b4 M+ h
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发表于 2009-6-29 16:56:32 |显示全部楼层
Roberto Regazzi的琴超级漂亮。但声音不感恭维。1 m4 B& C, H/ c$ Q9 r 有名望 沒音量 : U" D5 {% y' @Domenico Fantin是专门做大炮的意大利制琴师。我曾经有过他的琴。很漂亮。声音可以做好后直接扔到垃圾箱里。! W1 E R' v$ Q+ W 燈籠琴 琴版可透光' T! D b' J0 ^ 后面的很多Cozio大师都讲过。我想在保值升值的市场空间里我们应请教Co 大师。因这是两种不同的认知完全不同的世界。 ]$ u' R! p% g5 d# R7 d 這世界很悲哀也很矛盾 提琴的價格決定於收藏家及琴商,絕大部分音樂家 都屈服於琴價( I& H( ]$ E' ~8 c 更好笑的 當有錢時, 是寧願買5萬美元的車子 不願買一把5萬美元琴, 甚至買50萬美元的房子 不願買20萬美元的琴 # D% E' p" Z6 S當然我是以狂熱者角度看, 拉琴的難道不如一個開BUS 的司機對生財工具的投資嗎?9 N$ ~- t3 r4 N4 H5 ? * C. ~5 }. m7 G6 a7 u1 @: _- k5 c/ ~ 琴的價值在於買後 要賣時會升值, 這是450年定律 沒有降價 , 除非那把琴有問題. . u3 D% ]) |$ u: h7 r' W0 l( y对我来说作新琴的大师里有两种。一种是像Alf, Zygmuntowicz, Curtin, Peter Greiner这样是拿来用的。第二种是鉴定家世界里的好琴。做工。保值。+ l6 ?9 D' I8 O% w6 p 升值空间等问题。这目前在亚洲很重要。70年代的美国。80年代的欧洲也曾经风摹过这种概念。 ( L1 J) ~3 i: ]$ c, E8 X+ W: q% w+ F但目前的演奏界因老琴越来越贵。很多斯瓜都在疲劳状态。不能再用于当前演奏家的功力(很毁琴的)6 ]3 r* Y1 t; I. t) d! i) r 我覺得事後人修壞了 基本上好的 Strad Gesu 再拉的兩百年都沒問題 6 g/ v, v- _% A6 Z/ G. r+ l 所以才出现了Alf, Zygmuntowicz, Curtin, Peter Greiner做出了第一把能“用”的好演奏琴。 7 T; q$ {# M0 O而不是收藏。或等三百年后可能能成为像斯瓜那样的演奏琴。$ j4 Z. d! r; W8 @& V8 f. V ( z% |2 y8 H' `+ \/ D1 V % C+ Q" w% ?+ I9 k% ]2 J# p8 WAlf, Zygmuntowicz, Curtin, Peter Greiner 一定不會 三百年后可能能成为像斯瓜那样的演奏琴- f/ F; X" v" F) |! t; T/ c 你20年後再看看 , gesu 琴 60年後才被人發現, 他在世時琴音一定不怎樣,也因為如此 所以他做琴數量不多 & B8 l0 t0 p/ k x3 m30年前費城也有人作琴很棒 strad 一起比 專家都說那新琴很棒,現在那些琴再哪裡?8 A: T& I8 q' V6 [2 a6 v 成挂在墙上的艺术品。# b: z0 c$ I1 F- E# W: j4 a 2 c# t* t- X1 s( T- r8 |: Z- d! T" q; t5 n3 i; m# ]: c, @ 歐洲更多 1550 以來 買貴琴75%不是拉琴, 你可以問問 D Fulton, 他算是專業音樂出身的 他把琴如何處置. 4 \1 b% Z, E, P8 A千萬不要認為別人收藏不拉琴 那些琴好像很可惜, 也因為有這些人 這些琴再能保持下來給下一代.  % e# @0 \# B, F9 I1 h4 }% N) G/ Z我也参加过几次这种人的Party。就是周末找几位有钱的朋友互相吹牛。比下琴里的Cremona标签。拉点小夜曲。。。。。. d* R0 U* M3 X. Z) j6 Z% } 就是这些新意大利琴在亚洲的命运和出路了。或在台湾。永和派来的学生,可怜她父母工作一背子买把cremona 2005新琴。* ]0 @2 F* m0 B, a- w: N6 ^ 毕业考试还是要借一把能“用”的琴。因反应太慢了。我本人觉的就是像录音里把新意大利琴并排. B3 r$ S$ m5 {3 e: l, a Alf, Zygmuntowicz, Curtin, Peter Greiner , 可以換2-3把 cremona 2005新琴/ {/ d% a) B# N2 y 亞洲 韓國 日本 台灣 香港 喜歡義大利琴的音色 音量要時間 , {1 T* F8 k' O' V0 W/ a! I7 \ 6 U Q# k" R( e+ H5 J 9 y/ S5 I' ^+ R! v! q, r8 m & h3 m& T. V# }$ G8 \! m 7 E0 F: P$ U3 g: V葡萄汁加酒精 不算是葡萄酒 , " s, \3 N* |0 e) h+ ] / M5 B0 B+ B5 A ; f/ e8 f1 H7 m' Q; d+ x& q 我們而言 琴是永生的,不毀便不死, 一直為圍繞在我們身邊換主人,寧願他慢慢增加音量 音色, 也不能音色音走下坡, A% ?" t( V2 q 因為這樣 一定有人要損失 . # P' e) q$ `$ C' @: E% `' V7 i2 S1 ~* Z+ N/ s& b
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发表于 2009-6-30 00:00:32 |显示全部楼层
emem59.gif 各位大师的文章太精彩了,角度不同,观点不同,但句句入木三分!!+ N9 H6 [. p( N3 C# a- ~/ r3 J; c' E & R3 ]3 v" {3 F. E
母牛踩电线,牛逼带闪电

我的QQ23623148  群70881603

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发表于 2009-6-30 00:06:14 |显示全部楼层
这张CD的音频可在这里下载: 2 T0 Y9 ^+ E' }2 V& _" y5 P+ M F+ ?4 h; E7 C
斗鸡山上山鸡斗
龙隐岩中岩隐龙
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发表于 2009-6-30 01:37:55 |显示全部楼层
鄭先生的: 在欧洲很多独奏级演奏家的“净”收入还真的没有开Bus的司机多。而不是他们不想要好琴而追求生活上的豪华。很多独奏家的合同都被“逼”要住几星的酒店,甚麽牌子的衣服。开甚麽车。这都是这行人的“型像”问题。越大的名人。这方面的开销越大。以我个人来说,一定要买超出经济能力的房子为了能练琴。好多房子的主人或中间人不愿将房子租给音乐家。这也是广大音乐家面磷的困难。因租屋者1。怕吵到磷居他们要交罚款2。怕我们没有故定收入。所以我只能卖出手中老琴去攻高价一房一厅17万5千欧员的楼为了能“安心练琴”不被投诉。罚款。若邻居生气。。。。 沒想到歐洲也會發生這問題. 1 k9 \6 y. i7 ]: P' K 我認同鄭老師說法, 琴基本上是用來拉的.正因為這樣, 中國及其他國家的制琴家才有機會把自己的琴給演奏家用. ' I3 K A0 G& w/ ^敢問Cozio大師:& v( Y+ P" U# f) Y. U3 K 鑑賞家, 收藏家在世界上佔多少?或者說, 這世界有經濟能力同時有興趣買老琴,義大利琴的人有多少個? ' H$ i. @# T/ m2 v/ V 如果說投資, 琴這玩意風險算是大的. 要保養, 要特殊環境收藏, 怕給人偷等等. 琴壞了,修復不能=完了.但其他投資工具(如股票,樓房), 一陣子的虧損, 不代表輸, 優質的, 總有回報的一天. ! m3 ~' {9 e* q; p: X* g) ]琴可以說是超出Product life Cycle的基本理論, 不過, 老琴,義大利琴的門檻太高,感到有些小圈子的玩意. 9 i% V- e* E+ V( G+ ~" @, ]8 T" x" s) _+ p6 K, V5 [: [
雞犬升天! 但沒有我的份~~~

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发表于 2009-6-30 02:38:24 |显示全部楼层
[quote]鄭先生的: 在欧洲很多独奏级演奏家的“净”收入还真的没有开Bus的司机多。而不是他们不想要好琴而追求生活上的豪华。很多独奏家的合同都被“逼”要住几星的酒店,甚麽牌子的衣服。开甚麽车。这都是这行人的“型像”问 ...0 N' g& D7 Q- e/ V# r* c8 Z 收藏都是这样吧。本来供收藏的琴也不是纯粹出于经济目的才投资的。: D+ s$ B5 y$ n2 a: Y2 H- S ) `' s) a9 j9 ^+ u1 `! w# J3 R
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