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[讨论] 小提琴家对新琴与古琴的爱好

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发表于 2012-1-9 12:30:23 |显示全部楼层
翻译一篇学术论文摘要(请各位大师指导,尤其是CO大师、张先生与各位版主,有一些网络上的响应,我会陆续翻译出来。) 4 |- i1 I; _7 K从20世纪初期开始,就不断的有各种研究,宣称新琴优于古琴,最近在美国国家科学院期刊PNAS又有这么一篇问世(2011年9月) s' G7 L3 k5 ^3 K7 z 小提琴家对新琴与古琴的爱好Player preferences among new and old violins 1 H2 E" e. s, Q1 r' [# c克劳第雅菲莉慈,约瑟夫科廷等人着 : _+ v4 r6 \, @7 n h7 T& Z前言:大多数小提琴家认为,斯特拉迪瓦里和耶稣瓜奈里小提琴的音质明显优于其它小提琴-尤其是比新琴好。对于这种优势,学者已经提出了许多机械和声学因素来解释,然而,优美音质的根本前提尚未得到适当的研究。小提琴家对于一把斯特拉迪瓦里声音的判断,可能会因该把小提琴非凡的价值和历史意义而产生偏见,但到目前为止,没有任何研究被设计来排除这种偏见,做出公正的裁判。1 }7 L+ P: Q2 S' R. `2 {, _ 方法:我们找了21个经验丰富的小提琴家来PK「斯特拉迪瓦里和耶稣瓜奈里的小提琴」与「高质量的新琴」。小提琴家对这些提琴的比较,是在一个相对声音干燥的房间,在双盲条件下进行。结果:我们发现,(一)这些小提琴家的首选小提琴是一把新琴;(二)最不被喜欢的是一把斯特拉迪瓦里;(三)比较的结果几乎不被小提琴的年龄、价格和其已知价值影响(四)大多数小提琴家似乎无法辨认他们最首选的琴是新的或旧的?8 R* b1 f$ d1 H" [# a, `" ~. N 结论:这些结果对传统的知识提出惊人的挑战。个别小提琴家在品味上的差异以及个别乐器的演奏性差异,似乎比任何新琴-古琴之间的一般差异更重要。与其去寻找斯特拉迪瓦里的“秘密”,未来的研究不如去了解好的小提琴家如何评估提琴,那一种演奏特性对他们来说是最重要的,并了解如何把这些演奏特性(无论新琴或古琴)转化成仪器可测量的属性。0 `' B P: o. @# S( _ ) P: E' @1 L$ c! h/ F' `8 @ K

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发表于 2012-1-9 14:18:30 |显示全部楼层
详细的实验方法:7 g7 p% [) T+ ~. P; x+ L 小提琴:借着优秀的小提琴家,制琴家和小提琴聚集在2010年9月第八届国际小提琴比赛 / i8 G6 ?/ p& p$ \(美国印第安纳波利斯)(IVCI),最重要的国际小提琴演奏比赛之一的机会。举行这个实验。) Z6 E$ L9 m5 E+ B& ^. O* N 共有6把小提琴参加实验:三把新琴和三把古琴。 “ - Y3 p& Z, Q% l新琴(N1,N2和N3)是由不同的制琴家(从造好几天到几年不等)制造。* [# ^, C0 g: ], K$ Y 从这些新琴中,选择他们认为:(一)有最佳的演奏性与音质。(二)互相比较之下最具有音质特质的;一把是斯特拉迪瓦里的模型;两个瓜奈里模型。 3 S) v1 X3 n. s' m4 C古琴:包括一把耶稣瓜奈里(约公元1740年)和两把安东尼斯特拉迪瓦里(约1700和1715)。这些小提琴与借出当时的状况一模一样(排除任何音质调整甚至换弦),他们的身份是保密的。* L- J+ o$ W- J5 m# C) E1 [ 这把早期的斯特拉迪瓦里(O1)曾经是一个知名的20世纪的小提琴家的主要演奏乐器,目前属于一个基金会,借给一位天才的小提琴家使用。近年来曾用于多次独奏会、音乐会和一些商业录音。较晚期的这把斯特拉迪瓦里(O3)属于斯氏“黄金时期”的作品,已经被几位知名小提琴家使用了举行音乐会和录音。耶稣瓜奈里(O2)是这位制琴家后期作品,在此期间,他做了一些他最有名的的小提琴。三把古琴总价值约为1000万美元,大约100倍于三把新琴。虽然这些小提琴并未使用完全相同的琴弦,可是他们都使用非常典型的组合:即 - l1 y8 P" S/ E, j钢弦e,其它三弦是合成弦。所有的琴弦目视看起来都在良好的状况。 7 K& \' N% y2 _; m7 a2 i# d( K$ Y# S5 ?/ t" M( N. P/ O

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发表于 2012-1-9 15:00:29 |显示全部楼层
受试者:包括参赛者(四人),裁判团成员(二人), 4 c/ u# D0 }+ ? p3 L以及印第安纳波利斯交响乐团的成员。十九受试者自认为专业人士, 10个有音乐高等学位,和2位后来成为此次比赛的优胜者。受试者年龄20岁至65岁不等,演奏小提琴15-61年。他们所拥有的小提琴年龄:3和328年之间。(所拥有的琴)的价值从1,800美元到1000万美元不等。
, a9 P1 [. f3 j! G- U8 |) w. h$ H 受试过程:1 b! D# F8 z& f9 h( e4 Y9 D# r 为了吸引参与者,潜在的受试者被告知,他们将有机会拉到一些很好的小提琴,包括至少一把斯特拉迪瓦里。此外,没有任何关于测试小提琴,包括数量、新琴或古琴的讯息。受试者预定独自接受1小时的测试。在此之前,他们必须完成一份调查问卷,并填写受试者同意书。当测试乐器时,我们要求受试者用他们自己的弓。有四位没有带自己的弓,我们提供了一把优质的弓。大多数小提琴家喜欢在一个相对音响干燥的房间里试小提琴,因此测试在一个符合要求的酒店房间进行。 . H2 `; O: A# I0 s5 x: {# i8 j在整个过程中,受试者戴着修改过的焊工护目镜,连同减少了环境照明,使受试者无法识别乐器。为了掩盖任何独特的气味,一些香料被涂抹在腮托上。由酒店分为两区域中间用布屏隔开,在保持双盲的条件下,小提琴由研究者递给受试者。 ) I- r& c- ?% J5 O8 ]8 L& z第一部份:# f2 j0 ~* N. v% V* d 所有六把乐器随机顺序放在床上。受试者有! x- G; e* p1 i2 W, Z3 \ 20分钟选择(I),他们将“最想带回家“的乐器,(ii)他们认为”最佳“和 t9 N/ V. j& {/ |3 ?" T# c1 q “最差”小提琴的四个类别:音质,穿透力,可演奏性,和反应。; f1 i" K: n* H0 T3 Z. r9 v 第二部份:+ W5 v# ?" H$ W- Q% V% |0 P 每个受试者试拉10对小提琴。对于每一对,* B- J" z+ f7 Z# q; _. N8 i 受试者被给予1分钟随便如何测试第一把小提琴,然后第二把小提琴1分钟。随后马上问受试者他们喜欢哪一把。他们不知道的是,每对由 9 q3 u' T- m* |* W5 i一把新琴和一把古琴组成。 % D# f- D* G3 x U8 r. R- c! U/ T ( }& E6 G2 D! r

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发表于 2012-1-9 17:42:21 |显示全部楼层
受试者之一:小提琴家罗琳奈尔丝Laurie Niles的异议 ! h: ]2 y. Q0 o, Z5 e. c; J1. 她觉得新琴都调整在最佳状况(作者承认的),而古琴并非:如前所述,古琴保持在收到的状态,可能递送过程中,音柱移位?桥移位?琴弦老旧(虽然「看起来」一样)。而且古琴相当敏感,很可能一天音质很好,而另一天很不好。8 F4 G* a, v% B) w- Q4 C, _ 2. 除了一把斯特拉迪瓦里普遍被讨厌以外,其它的比对都像丢铜板一样,喜欢厌恶一半一半。而那把斯特拉迪瓦里恰好是我喜欢的,因为她虽然没有穿透力,可是非常甜美,而我不是独奏家,是一个手小的乐团小提琴手,她使我想起自己的那把音色甜美的意大利琴。 9 e5 H' N* {0 i4 F- L3. 我最喜欢第一把新琴(其它人并不),因为她甜美,有潜力(其实我已经怀疑她是新琴,才会说他有潜力)。而我们没有被问:「哪一把是新琴?哪一把是古琴?」,所以结论也不可以说:「小提琴家不能分辨新琴与古琴。」,而只能说,好的新琴与古琴(除了其中一把斯特拉迪瓦里大家都不喜欢)对大部分小提琴加的吸引力相同。 + g5 b) p8 D9 ]9 x! K1 _4. 这项研究的同时,另一个非正式的“研究”是由印第安纳波利斯小提琴比赛的全场观众评价一些新琴PK意大利古琴。印第安纳波利斯交响乐团首席小提琴手扎克德普依演奏四对小提琴,让观众来决定他们喜欢最好的。票数非常接近,但最终观众选择了一把现代小提琴和三把斯特拉迪瓦里(1699,1714和1715年)。更进一步的测试和投票选出观众最喜欢的一个: 1715 的斯特拉迪瓦里。 据我猜测,就是那把在研究中普遍被大家厌恶的斯特拉迪瓦里。 % ]1 }) Y, l6 E8 c( j/ V5 ~! l3 t$ Z2 D! L: }

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发表于 2012-1-10 16:01:22 |显示全部楼层
目前意大利的一些当代琴,20~30年左右的师父琴有许多声音非常好的琴,是很多演奏家追捧的。这些琴声音走向纯正,有很大的发展趋势,相比较有些古 琴从使用和收藏来说还是很有潜力的。斯特瓦里有声音好的,那是一般琴没法比的,也有声音一般的,毕竟那么多年了,加上修理手段有限。从国内看古琴好的少之右少,即使是意大利古琴,也有很多不中意。意大利新琴是年轻爱好者收藏的趋向,它价格便宜增值快,有些师父琴3~5年后便可以演奏,越拉越好。像莫拉西 比索家的琴,在上世纪90年代也就几万人民币一只,校长的琴在95年左右才3万多元人民比。现在你去克里莫那去买亲不算路费要12~20万人民币,如果在国内买,价格会高些。有许多没有身分的古琴的增值就差多了,尽管持有者说他的琴多好,但没有市场,有的证书也不可信,无从考就。如果真有好的老琴,那你要花大钱了,拣漏几呼没戏。6 m5 z8 J" d8 ], r8 K 4 Z1 A E: F% u4 @/ M

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发表于 2012-1-11 07:54:26 |显示全部楼层
这里有全文。其中所谓最次的那把strad,还是有一位选择者。意见保留7 M, Z* a2 O0 e* c9 { 4 z) p- s% h8 v$ v6 B

Player preferences among new and old violins.pdf

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受试者之二:亚莉安托德丝Ariane Todes,Strad杂志主编,皇家音乐学院毕业。 " m0 ^! P) X" \, D1. 很高兴我的选择很一致,每次配对,我总是选择那把耶稣瓜奈里。但是我却以为他是一把Strad(因为起初他不是很容易演奏),一般strad都需要一段时间才能有好声音。0 P: J3 x* @; U4 L+ G3 y 2. 这个测试的时间太紧凑,超过一般受试者所能集中精神的限度。' F, v; x0 {+ s7 a' Z% b% v+ J 纳吉瓦里教授意见:(Dr. Nagyvary是美国德州农工大学教授,也是一个知名的小提琴声学研究者。) 8 ?6 Z# L3 d6 ~) X6 }7 L& e不幸的是,选出的新琴可能是声音最好的新琴,而Strad可能一般甚至低于一般水平的。现在优秀的新琴很容易超过一般水平的Strad. ; P( y3 U- {1 E& c$ ~$ h & E7 x! m4 l! b3 }6 [; q- h

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看来古琴跟新琴比较真的是没什么特别优势,除古董价值之外。 ! Y( \% ~7 f% o- I; x/ W. Z: ^6 l东西是物以稀为贵,斯瓜受到追捧也正常。 6 f6 m% l6 m! a前不久见过一把1732的(年头记不太准)斯琴40万美元,声音真不敢恭维。还有一把200万美元的1739瓜琴,声音稍好。 1732斯琴比不过江山老师的新琴,声音较差,1739的瓜琴跟江山老师新琴比较不相上下。 # t: F. T) P G$ M/ p/ T& i | o. T 6 S% v7 U) d( X# ^* p( n
“我亦无他,惟手熟尔。”

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发表于 2012-3-9 02:10:33 |显示全部楼层
这样的实验很有趣,也很有意义。 6 ~" j& q3 F! S! @& G, c# r# ~, d! ^5 t$ l2 c4 Y

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发表于 2012-3-14 11:19:57 |显示全部楼层
不必盲目迷信老琴,好的新琴状态调整好,音色也一样出色。即便是斯瓜,也并不是把把都好,同时演奏者对琴的控制力,以及演奏水平也非常重要,人琴配合好了才会有天籁之音。水平不行即便是拿着神兵利器也没用,楼主翻译的文章也会对大家有所启示,Please go on...* }( c6 r, {- t8 [: Q ' ?/ v# f, {; O* J! b9 @, D5 i
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